只不过，诚如我前面对密斯的“少就是多”的理解，他的流通空间之所以与中国造园艺术全然不同，其差异性甚至使一般人不会将二者联系起来，原因就在于：这种流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性 。
而中国园林的流通空间是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动的，其目的是观赏性 。抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的，在人为营造的这些空间中，二者都成功了 。
在稍后于德国馆的吐根哈特住宅中，密斯再次成功的应用了“流通空间”思想，住宅底层的起居部分是建筑的精华 。
在开敞的大空间中，客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室部分以乌檀木作成弧形墙，于是，书房、客厅、餐室、门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间 。
内部流通的空间同时又被玻璃幕墙引向花园，室内向室外延伸，室外向室内渗透，“流通空间”再次在这里得到完美诠释 。
三、全面空间
或称为“通用空间”、“一统空间”是密斯另外一个重要的理论 。我认为这是从“流通空间”中发展而来的 。在“流通空间”中，大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当我们把其中的隔墙移走，留下来的将是一大片空间整体 。
在这片空间中，我们可以随意布置，将其改造成任何我们想要的形式 。这就是“全面空间”了，我无从推断出密斯是否也像我这样从“流通空间”得到“全面空间”，但也许我可以试着寻找大师的足迹 。
与沙利文的“形式服从功能”不同的是，密斯认为人的需求是会变化的，今天他要这样，明天他又会要那样，而建筑形式可以不变，套句中国古话，就叫“以不变应万变”，只要有一个整体的大空间，人们可以在其内部随意改造，那需求就能得到满足了 。
1950-1956年密斯在伊里诺理工学院的克朗楼中非常清晰的表达了他的这种想法，在120m*220m的长方形基地上、克朗楼的上层是可供400人同时使用的大空间，包括绘图室，图书室，展览室和办公室等空间，不同部分用一人多高的木隔板来分隔 。
克朗楼正像起名字——crown（皇冠）——一样，精致典型但很不实用，据说很少有人愿意在其通透的大玻璃墙内学习和工作 。从这点说，克朗楼是失败了，但其体现的“全面空间”思想，却是二十世纪建筑界影响最大的思想之一 。
密斯凡德罗作品有哪些？
一、伊利诺伊理工学院校园规划
路德维希·密斯·凡德罗的建筑成就为他在20世纪建筑史中博得一席之地 。对材料富于经验的理解，独创性的空间设计，将建筑融于环境的才能，所有的这些都通过照片传媒的手法触及我们的感官 。
因此这本书的介绍主要基于作者的照片材料——其中一部分从未发表过 。它一方面追溯了创造这些卓越的建筑的年代，另一方面，也追溯了这些建筑时至今日的持续发展 。
这个文献描述了密斯最初接触建筑的热情，并介绍了他逐步接近建筑本质，并融会贯通的经过，反映了他与建筑之间交流的默契 。在这个专论中挑选的众多例证，全面地反映了密斯的建筑 。
它也是一本定位于实践的手册，用来帮助那些探求正确的建筑与规划方法的建筑师 。它所表达的建筑的愿望与教益的力量在今天仍是很有裨益的 。
因此这套关于路德维希·密斯·凡德罗卓越建筑的导读系列丛书涉及他最重要的单体建筑 。总地来说，这套展现细节的丛书的基础，即是严肃与翔实的接触密斯迷人的全部作品 。
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