麒麟与美之声搭配似乎在音响圈已经成了黄金搭配了！搭配美之声Encore40的依然是它的黄金组合麒麟前后级，麒麟KR-2前级与KR-P250后级是设计师李永活近三十年音响设计生涯与所接触、摩改过无数进口HI-END器材得到的调声经验而融合自己独特的观点而成的，麒麟器材声音的精致度跟他们机箱子的做工一样，而且麒麟的器材都有一个共同的特点：宁静的声音背景与精细的声音分析力，所有麒麟的器材内部都有滤波模块！跟一些功放喜欢用大水塘滤波电容的设计不一样，设计师李永活先生认为滤波电容过大的话声音的鲜活感，透明度都会有负面影响，麒麟的器材有类似胆机的味道，通透之余不乏声音厚度，当然它不是非常浓郁的声音风格，走的是精准路线，能量充沛控制力好 。麒麟KR-P250后级每声道输出功率250瓦，麒麟KR-2+P-250前后级声底宁静，音色相当有胆机的韵味，空气感的表现相当优秀，美之声Encore40与麒麟KR-2前级与P250后级的配搭让我们充分体现到了高保真音响的魅力，那份真实，那份自然，那份轻盈是在很多音响中难以感受到的 。虽然我们的大多搭配麒麟KR-2前级与KR-P250后级推美之声Encore40，偶尔也换上麒麟P-150i合并功放使用，在这里我不得不又得称赞麒麟功放一番，外观设计和厚铝机箱加工工艺太棒了！这台合并功放前后级部分其实是独立设计的，只是封装在一个的机箱中，前级部分使用了再生电源供电，在声音的再现上麒麟也下足了功夫，不错的低频规模感、细腻通透的中高频以及流畅的音乐感都给我留下不错的印象，声音虽然不算特别浓郁的，声音取向也是比较健康的，带点胆机的甜美 。
Encore40的低音单元是一只200mm特制碳纤维纸盆混合单元，除了有纸盆的声音厚度还有碳纤维的速度和层次感，令人震撼的是这只200mm特制碳纤维纸盆混合单元使用的磁钢直径竟然跟振膜口径一样大，这种下足成本的设计在喇叭厂商上也不常见！
来张《香颂夜巴黎》，这是一张典型的香颂音乐，音乐柔美动听，感人至深，那份缠绵，那份妩媚在这里得到尽显 。虽然是一款较为中性的音箱，但美之声Encore40也可说是把这样的轻柔似水的音乐表现得淋漓尽致，淡雅不失高贵，润美不落俗套 。如果说香颂这种比较舒缓的音乐还不足以考器材的硬素质，最多能够还原唱片本身的音色和情感，那么我手头有一张常常用来测试人声和管弦乐的就是去年我们新音响杂志与龙源音乐合作出版的测试碟《李小沛录音选集》，这CD中的第三曲毛阿敏演唱的《天之大》，说来我对毛阿敏这张专辑有很多感触，不少音响展商也喜欢用这张专辑做演示，但平心而论，没有几家能还原好的 。李小沛老师录制这张专辑是在CCTV 480平米也就是国内最好的录音棚录制，大型管弦乐队同期录音，追求的是管弦乐队现场演奏的临场感 。而因为管弦乐队是同期录音，不是一件乐器一件乐器录完了在后期合成，更接近六十年代立体声黄金时期的那种录音方式，音响展会上一些高级系统重播这首《天之大》总感觉像在播放老磁带，管弦乐队位置和定位有点乱，毛阿敏的声音闷在后面有点出不来，麒麟加美之声能否过关？没有播放之前我心里是没底的 。但当毛阿敏的声音立起来了，丹田的气息、鼻腔共鸣声一览无遗地凸显出来 。位置虽然比较靠后的管弦乐队一组一组隐约可辨，整个声音如同拨云见日不再像没播好的系统那样“唱老磁带”的感觉，我就知道美之声Encore40的声音是对的，虽然美之声与麒麟功放并不是很贵搭配却比较合理！
美之声Encore40使用的这只56ｍｍ馒头中音素质不俗，这精致的铸铝喇叭框架也是下足了成本，“众星拱月”般的使用了12只钕铁硼呈花瓣形排列组成强大的磁路
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