词牌名和曲牌名的区别在哪里？两者之间有什么联系吗？ _云知道

宋词佳作脍炙人口，我们经常陶醉于宋词的浪漫与美好，但却容易遗忘一个问题：宋词的许多作品是没用题目的，而只有“词牌名”，再进一步了解，我们会得知这个“词牌”竟然是“曲牌”，如此引出一个话题，“曲牌”和“词牌”之间究竟有什么渊源？二者的大多名称为什么会一样呢？
词曲本是同根生，文人与乐人相互配合【词牌名和曲牌名的区别在哪里？两者之间有什么联系吗？】中国诗歌有与音乐相结合的传统，但各个阶段的配合方式有所不同。汉魏时期，一般是先成诗词，再配乐，到了唐宋就演变成了先有乐，再有诗词唱和，所以唐宋时期，文人填词成为一种风尚。文人填词需要依据一定的曲调，这种曲调需要经过专业乐工的润色、定型，再掏空曲子原有的歌唱内容，只剩下音调和歌词的结构，供诗人进行填补的固定曲调，被称为“曲牌” 。
而“词牌”的渊源，要根据词的兴起背景来探究。唐朝时期，诗的格律和修辞不断得到完善，在经济的繁荣发展下，饮宴的风气尚行，培育了丰富多彩的酒令艺术，有些歌舞化的酒令逐渐演变成词。唐朝文人众多，而唐玄宗又极其喜爱俗乐，更是设置教坊供歌女唱曲，使文人开始针对一定的“曲调”填词作乐，这种创作作品不仅可以娱乐身心，更可以表露人生志向，将“诗言志”与“诗缘情”很好的结合一起。如唐朝诗人白居易遭贬后，曾为歌者填词《江南好》：

江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

文人在填词时，需要根据乐人的曲调，一般情况下，选用什么样的曲调，就用什么样的韵，平韵开朗，仄韵沉郁。白居易的这曲《忆江南》多采用的“平韵”，如“好”、“谙”、“蓝”、“南”均是平水韵，营造出一幅美好的江南景象，而唯独一个“火”字却用的“仄韵”，表现出此时的白居易遭遇贬谪，内心在欣赏景色时依然流露着些许惆怅。
倚声填词是唐宋文学创作的特征之一，文人需要依靠乐人的曲调、旋律、节奏，去填写歌词，正是体现了词牌和曲牌的关系。唐宋时期，盛行一曲多词，文人只需要选择一个与自己表达情感相符的曲调，进行填写，直接用“曲牌名”，就是一幅好的作品。因此，词与曲的关系是相互影响，密不可分的。

用曲牌做词牌名，以雅正文化色彩凸显政治功能唐朝时期，音乐十分发达，特别是在胡乐与燕乐流传之后，给华夏音乐注入了新的色彩。唐玄宗年间，设置太常曲和教坊曲，专门培育一些杂伎艺人学习歌舞，以供宫廷的宴乐之乐。其中，对后世影响最为深远的是教坊曲，教坊曲主要练习一些杂曲小调，而唐玄宗最是挚爱这种俗乐，更是在开元二年“设置左右教坊，以教俗乐” 。
统治者的喜好，带动了文人以曲调、曲牌为载体，大量改革词风，迎合政治的需要。据《唐宋词通论》记载：开元、天宝年间的教坊曲，多达324曲，含杂曲278首，大曲46首。可见统治者对杂曲的喜爱程度之深。在这些教坊曲中，有的适合歌唱，有的适合说唱，还有的适合表演。其中，用于歌唱的教坊曲，并演变为唐五代的词调共有79曲，我们日常生活中常见的有：