可以说整本《盗墓笔记》就是靠这些情节支撑起来的，这也正是为什么许多人说三叔挖坑挖得很深，深陷其中，不能自拔，因为三叔最擅长用这样的情节刺激读者 。
这样写自然有很多好处，最大的一点就在于能给人极限的想象空间，刺激探索欲望 。
这种技巧运用最成功的就是三叔，就以我的阅读面来说，还没有见过比三叔更能熟练运用这种技巧的作家，不过还是有一些成功作家使用过这种技巧（名字我记不大清楚了），
比如一篇小说主人公在一个破损的兵马俑头里发现了一只现代摄像头，还有一座海岛吸引了成千上万的妈妈去找自己的孩子，这都是些十分绝妙的想法 。
另外一些好处，可以推动剧情的发展，尤其适用于探险、冒险、航海之类的小说，通过一些人迹罕至的地方发生的不可能事件推动故事情节这是很常用的手段 。
他和上面那种方法不同的是，他给人带了的悬疑感觉是直接的，静止的，悬疑出现在主人公面前，
主人公通过野外探索，最终得到答案，给出一个解释，这个过程是悬疑一步步解开，悬疑一步步消失的过程，也是故事讲述的过程，
因为这次对手变成了一个物或者一个现象，所以对手是静态的，是一个贯穿始终的核心，悬疑会逐渐消失殆尽，而不是持续不断的提供动力 。
但这种悬疑技巧运用时需要注意的事项很多，仿佛在崖壁上行走，稍有不慎就会跌入深渊 。
这种技巧的不好之处和注意事项是紧密联系在一起的，所以我把他们放在一起谈 。
不好之处之一，也是最大的缺点就是给不出合理的解释，作者往往想出了奇妙的点子却因为想不出来好的解释使小说虎头蛇尾 。
既然事情不是不可能事件，就是说按照常理来说这是不可能发生的，既然发生了就说明按照正常逻辑来说是不可能的，
所以给出合理解释是十分困难的，如果给出了合理解释，读者会感觉到心里十分痛快，恍然大悟，拍案叫绝，
如果统统将这些不可能现象简单归结于超自然力量，读者会觉得怪不得我想不到，作者在骗我 。
当然不是说不能用超自然力量解释这些东西，《盗墓笔记》好多情况下都是用超自然力量解释的这一切，这也是许多专业人士和读者诟病的地方，
也是这种技巧被诟病的地方，好多小说大家甚至直接规定，不能将小说的结局归结于超自然力量，鬼神之类 。
其实我觉得这样说有一些片面，并不是说不能用超自然力量解释，只要掌握一些使用的技巧，这种方法还是会带来巨大的效果 。
学会使用这个技巧，首先要明白几个概念：
悬疑小说以塑造悬念为情节的核心，在题材和内容上更广泛自由一些 。推理小说则更加模式化，必须要有一些侦探、犯罪、凶杀等等特定的规范，比如历史上的推理小说十大定律等 。
恐怖小说会有一些恐怖的画面和内容，当然单纯的气氛也可以 。其实这三者都可以融会贯通，是三个姊妹关系的类别 。
不管是哪种类型，这三种小说都必须有一样事物存在，那就是逻辑性，如果没有逻辑性，无论写得如何精彩，都会有不足之处 。
这是我从网上截取的资料，概括的比较到位 。所以如果你的小说背景是社会，而且不打算涉及怪力乱神，依靠强大的逻辑推理支撑整个情节，
那么小说不管是发生“密室杀人”还是“不可能犯罪”都需要一个巧妙的解释，不能涉及一点点怪力乱神，甚至用双生子犯罪来解释都让一些挑剔的读者感到不适 。
如果你是写悬疑小说，制造悬念是你情节的主要支撑，最后的结局可以涉及一些超自然力量，
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