印象中法国古典作家都爱写大部头作品，因此开头一般都是大段大段的城市描绘或时代气氛的烘托 。翻书想要证实一下，即使50万字的鸿篇巨制，开头也是如中短篇一样字字雕琢，要悬念有悬念，要金句有金句 。
类型一：悬念制造
这真心是使用最多的一种手法 。不论要表达的情怀如何抽象和晦涩，作者们还是把引人入胜放在第一位 。
1、截取戏剧化场面制造悬念
雨果《巴黎圣母院》
距今三百四十八年六个月一十九天，巴黎老城、大学城和新城三重城廓里，一大早群钟便敲得震天价响，把全市居民都弄醒了 。
2、用情感的荒谬制造悬念
加缪《局外人》
今天，妈妈死了 。也许是昨天，我不知道 。我收到养老院的一封电报，说：“母死 。明日葬 。专此通知 。”这说明不了什么 。可能是昨天死的 。
3、提出问题，诱导读者跟随作者的思路
米兰昆德拉《生活在别处》
究竟是在什么时候、什么地方怀上诗人的？当他的母亲思考着这一向题时，似乎只有三种可能性值得认真考虑：不是某个晚上在公园的长凳上，就是某个下午在诗人父亲一个同事的房间里，或是某个清晨在布拉格附近一个充满浪漫情调的乡间 。
4、用情节的荒诞制造悬念
昆德拉《被背叛的遗嘱》
怀孕的高郎古杰夫人吃多了牛肠竟然脱了肛，下人们不得不给她灌收敛药，结果却害得她胎膜被撑破，胎儿高康大滑入静脉，又顺着脉管往上走，从他母亲的耳朵里生出来 。
5、用跨越时代的八卦心理制造悬念
巴尔扎克《交际花盛衰记》
一八二四年，巴黎歌剧院举行最后一场舞会时，一位年轻人在走廊和观众休息室踱来踱去，走路的姿态显示出他在寻找一个因意外情况而留在家中无法脱身的女子 。他那英姿勃勃的外表使好几个戴假面跳舞的人惊慕不已 。
6、用人物本身的矛盾制造悬念
乔治桑《侯爵夫人》
Ｒ侯爵夫人可不是才智横溢的，尽管文学作品里，凡是上年纪的妇女无不被写成谈吐妙趣横生 。她对样样事都无知透顶，涉足上流社会对她也于事无补 。据说饱经世故的妇女所特有的吐属有致、洞察入微和分寸得当，她也一概没有 。恰好相反，她冒冒失失，唐突莽撞，直肠直肚，有时甚至厚皮涎脸 。对于一个享乐时代的侯爵夫人，我能有的种种设想，她都统统给破坏了 。但她却是个地道的侯爵夫人，她见过路易十五的宫廷 。
类型二：与读者直接交流
1、用第一人称与读者对话
卢梭《忏悔录》
这是世界上绝无仅有、也许永远不会再有的一幅完全依照本来面目和全部事实描绘出来的人像 。不管你是谁，只要我的命运或我的信任使你成为这本书的裁判人，那么我将为了我的苦难，仗着你的恻隐之心，并以全人类的名义恳求你，不要抹煞这部有用的独特的著作，它可以作为关于人的研究——这门学问无疑尚有待于创建——的第一份参考材料 。
2、独白型开头，感染力拔群
缪塞《一个世纪儿的忏悔》
我尚年轻的时候便染上了一种讨厌的精神上的病患，所以我把自己三年中所遭遇的事情叙述出来 。如果只是我一个人得了这种病，我也就不罗嗦了，但是，由于除我之外还有其他许多人也受到这同样的病痛的折磨，所以我是为这些人写的，尽管我并不太清楚他们是否会关注它，因为，即使没人关注它，我仍将从自己的话语之中得到裨益，从而更好地医治自己，如同一只被套夹夹住的狐狸一样，我将啃噬自己那只被夹住的脚，以求逃脱 。
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