天下三分明月夜,二分无赖是扬州…… 天下十分明月夜,三分无赖是扬州 _云知道

1．《墨梅图》▲金农《墨梅图》因仿元人王元章法。奉其教益，茶熟香温时定多物外之赏也。并题一诗：砚水生冰墨半干，画梅须画晚来寒。树无丑态香沾袖，不爱花人莫与看。稽留山民金农，时年七十。本幅绘梅花离离疏影，生气盎然。以湿润的淡墨写枝干，以细
1．《墨梅图》

▲金农《墨梅图》
因仿元人王元章法。奉其教益，茶熟香温时定多物外之赏也。并题一诗：砚水生冰墨半干，画梅须画晚来寒。树无丑态香沾袖，不爱花人莫与看。稽留山民金农，时年七十。
本幅绘梅花离离疏影，生气盎然。以湿润的淡墨写枝干，以细笔勾画花蕊。整幅画面悠然淡雅。
2．《竹石图》

▲郑燮《竹石图》
《竹石图》绘墨竹两竿，倚石而生，清逸俊秀，风流潇洒。画家以竹自励，表现胸中气节，既有林泉之志，又见士人风骨，更饱含了其对天下生民的殷切关怀。此作恰如画家诗中所言：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”
3．《八仙图》

▲黄慎《八仙图》
画中八仙人物各具形貌，动态各一，栩栩传神。人物面部形象处理上十分精到，吸收明暗表现手法，五官结构准确明晰，立体感强，各人相貌决不雷同。同时，在衣纹的处理上又大力求变，用一气呵成跌宕多姿的书法线条表现衣纹随形体结构而产生的变化，与人物画其他部分的工细笔法形成对比，使全画气势不同凡响。
【天下三分明月夜,二分无赖是扬州…… 天下十分明月夜,三分无赖是扬州】4．《松藤牡丹》

▲李鱓《松藤牡丹》
《松藤牡丹》为“扬州八怪”之一李鱓的晚年作品，题画诗中写道：“问年得似松枝老，富贵还如藤蔓缠，更写兰花芝早秀，卜君多寿子孙贤。”表达了对呈送对象长寿、富贵，子孙贤德的祝福。画中松树与牡丹、紫藤等共同构成“祝寿”的意象主题，寓意常青的松树以“顶天立地”的形式贯穿整个画面，苍劲的松干上缠绕紫藤，数株盛开的牡丹长在松石之间，虽为设色，但牡丹和整个画面均色彩淡雅，并无艳俗之气，呈现出用笔挥洒、用墨酣畅的小写意画风。
5．《百花呈瑞图》

▲李方膺《百花呈瑞图》
《百花呈瑞图》绘暖日和风之中花歌叶舞的仲春气象。虽名为“百花呈瑞”，但图中仅绘秋葵一株、芍药两朵与水仙一丛，三者皆是画家人格的象征。葵点明“惟愿儿孙向太阳”的主旨，“花中宰相”芍药表达忠君之意，水仙则寓意画家的“君子之德” 。画中虽无百花，其内涵却堪比百花，正如清代才子袁枚赞其之诗：“春风开一树，山人画一枝。春风不如两手速，万树不如一纸奇” 。
6．《镜影水月图》