乾隆帝写的诗更像短日记 ， 像今天的微博、朋友圈刷存在感 。乾隆帝写诗避免写风花雪月 ， 主要围绕政治建设方面内容 ， “予向来吟咏 ， 不为风云月露之辞 ， 每有关政典之大者 ， 必有诗记事” 。除此之外 ， 他对民生、农业方面也曾写过费解的诗句：“阁报例应隔日至 ， 均称二寸雨欣滋 。然斯乃谓十八彼 ， 料彼未知旬九斯 。”他解释道：“照例两天一次收到北京送来的阁报 ， 阁报中说北京下了两寸雨 ， 他感到很欣慰 ， 可是又接到直隶的报告没说易州在十九日下雨四寸 ， 易州和北京的雨量不一样 ， 北京所报的是十八日的情况 ， 大约还不知道十九日的情形吧 。”
虽然乾隆帝的诗作被群臣吹捧为“神品” ， 但他对此还能保持一定自知 。他个人很喜欢杜甫诗风 ， 在乾隆帝众多写实民生的诗作上 ， 虽然文辞并不华美 ， 但却很是感人 。有时天气久旱不雨 ， 他的诗里也表现出焦灼心情：“人穷反本呼天吁 ， 旱甚因谁责己知 。”
除此之外 ， 乾隆帝在品评书画 ， 鉴赏文玩 ， 题写版本刻石及日常听政、批折子、祭祀等均有所涉猎 ， 虽然很难把乾隆皇帝定位为“大诗人” ， 但却可以将其形容为“政治诗人” 。
乾隆帝18岁开始学习绘画 ， 但是从仅存的作品来看 ， 其绘画资质平常 ， 他自己也认识到这一点 ， 因此每当臣下阿谀其绘画水平时 ， 往往被乾隆打断 。但这并不能减低其对绘画的喜欢 ， 尤其是在绘画自己画像时 ， 他召集了40多名画师为他绘帝王标准相 ， 明确提出不能使用深绿色画布 ， 对画中的布局和细节均有明确要求 。在众多画师中他比较喜欢耶稣会的外国画师 ， 认为画得更生动 ， 更有精气神 。一位外国画师在其笔记中有着记录：“三日晨 ， 皇帝屈尊前来见画师 。他想看看那些业已完成的画作 ， 结果发现两幅关于他的人物画中 ， 他的身体都略向后方倾斜 ， 他要求立刻纠正这一错误 。为了帮助画师 ， 他甚至坐到王位上摆好了姿态 。他把他自己的想法付诸实施 ， 让画师按他意见画 。”
为了画一幅展现自己“骑射武功”的威猛图画 ， 乾隆帝先自己绘了一幅骑马追虎图 ， 然后让画师对骑手（他自己）的姿态加以润色 。几天后 ， 乾隆帝又让画师给他绘制一幅全身肖像画 ， 同时又提出了一个特殊要求：“为了美化他的形象 ， 在画中他的头要比实际更大一些 。”（《耶稣会士王致诚》）在诸多画像中 ， 乾隆帝所展示出来的都是一个书斋中的文人形象 ， 其四周是典雅的画卷和作为文人标志的纸墨笔砚等物品 。在这些画像中 ， 乾隆帝往往身着汉族文人宽松飘逸的长袍 ， 而非满洲宫廷服装 ， 以此将其塑造成了一个高大秀美的汉人文化精英形象 。
三、以貌取人
在选拔官吏时 ， 乾隆帝延续了其父选官的路数 ， 大体还是停留在第一印象上的观感 ， 常以自己所谓的面相术和以往评判人的经验选拔官员 ， 并随手批注在引见的“履历片”上 。在看了江西某官员后 ， 乾隆帝写下：“身材瘦 ， 健康 ， 有武将风” ， 陕西人宋攀隆：“老实人 ， 汉仗 ， 去得” 。当看到叫周琬时还说他有点可怜：“瘦长 ， 人可怜见的 ， 中平 ， 好 ， 汉仗 。”（《清高宗实录》）有的官员还被他形容成：“碎相貌卑微、小材料 。”在其点评的字眼中 ， 多见“似”或“似好” ， 在语气上有不确定的成分 。
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