其实在刘辰翁的词作中 ， 这种“和韵”的词作不在少数 ， 其中有一首格外引人注目 ， 那是他用南唐后主李煜的原韵创作的一首词《虞美人·春花秋月何时了》 。刘辰翁是这样写的：
梅梢腊尽春归了 。毕竟春寒少 。乱山残烛雪和风 。犹胜阴山海上窖群中 。年光老去才情在 。唯有华风改 。醉中幸自不曾愁 。谁唱春花秋叶泪偷流 。
开篇两句“梅梢腊尽春归了 。毕竟春寒少” ， 指明时间时间 。腊梅入冬开花 ， 花开之日多是瑞雪飞扬 ， 所以人们多在雪后去欣赏腊梅 ， 一睹腊梅在雪中开放的风采 ， 所以人们也将腊梅称作雪梅 。腊梅花入冬初放 ， 冬尽而结实 ， 伴着冬天 ， 故又名冬梅 ， “踏雪寻梅”说的就是雪中寻梅、赏梅的情景 。
从刘辰翁开篇两句所描述的情景来看 ， 枝头的梅花已然过了开花期 ， 表明时节已是寒冬即将过去 ， 春天即将来临的时候 。这时候的天气很不稳定 ， 时暖时寒 ， 但是词人认为再怎么样 ， 春寒要比冬寒好啊 。
从开篇自然、从容、淡定的笔调中 ， 我们似乎可以感知到在冬去春来的时刻 ， 词人的心情也是轻松舒畅的 。或许是词人经历了漫长的严冬后 ， 内心也是极其渴望春天的一抹暖阳的吧 。
但是从接下来的两句描写中 ， 我们可以感到词人并没有因为即将到来的春天而感到格外喜悦 ， 这是为什么呢？
先看词义 ， “乱山残烛雪和风” ， 乱山 ， 是词人居住的周围环境 ， 写出周遭环境 。残烛 ， 昏暗的灯光 ， 映照词人居住的室内环境 。雪和风 ， 又是居室之外的天气状况 。
由此我们可以想到这样的凄冷画面：屋外风雪交加 ， 皑皑白雪已经山林点缀成一个粉妆玉砌的世界 ， 当视线回到词人的居所内的时候 ， 冷清的居所内只有一支快要燃尽的蜡烛 ， 昏暗的烛光成了居所内唯一的暖色调 。这与居所内的其他色调形成了鲜明的对比 。
接下来的一句“犹胜阴山海上窖群中” ， 大意是说 ， 即使是这样凄冷的居住环境 ， 已经要比当年在飘零寓居时的居所条件要好一点了 。虽然此时风雪交加 ， 室内冷冷清清 ， 但至少词人还有一个容身之所 ， 当年可是连一个像样的容身之所都没有 。
这句话隐含着怎样的信息呢？原来这与词人的人生际遇是有关的 。刘辰翁生活在宋、元之际 ， 入元后 ， 刘辰翁选择了归隐山林的生活 ， 他定居于须溪之畔 ， 并自号“须溪先生” 。一开始的生活 ， 肯定是很清苦的 ， 因为一切都得从头再来 。所以结合刘辰翁的这段经历 ， 就不难看出 ， 词中所蕴含的信息 。
前文已经谈及刘辰翁向前代词人学习 ， 用“和韵”的方式创作的事实 。刘辰翁在隐居初期 ， 曾用辛弃疾的《青玉案》一词的原韵写过一首词 ， 词中有“今夜上元何处度 。乱山茅屋 ， 寒炉败壁 ， 渔火青荧处”的词句 。
这几句大意是说：今夜的元宵节在哪里度过才好呢？身处连山茅屋之中 ， 面对着寒冷的炉灶破败的墙壁 ， 只能观赏那青荧的渔火了 。
这首词中 ， 刘辰翁通过叙写昔日临安城元宵节的热闹景象 ， 表达了沦落天涯 ， 无以寄身的凄惨和愁绪 。这里有必要对刘辰翁的词风稍作补充 ， 正好可以与这首《虞美人》互相照应 。
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