这是晏殊的名作，也是宋词的名篇 。
上片描写苑中景物，运用移情于景的手法，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情 。
全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题 。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路 。”三句是流传千古的佳句 。
《蝶恋花·月下醉书雨岩石浪》
宋·辛弃疾
九畹芳菲兰佩好 。
空谷无人，自怨蛾眉巧 。
宝瑟泠泠千古调 。朱丝弦断知音少 。
冉冉年华吾自老 。
水满汀洲，何处寻芳草 。
唤起湘累歌未了 。石龙舞罢松风晓 。
这是辛弃疾晚年的作品，抒发了理想破灭的苦闷 。
词的上阕，词人主要描写自己的处境：多年来倍遭小人打击、排挤，饱受压抑又没有政治上的知音可以让他倾诉不满 。词的下阕感叹年华易逝，自己的报国之志恐怕再无实现的可能 。
词的主题，是抒发作者不得志与少知音的牢骚情怀，词人通过比兴的手法，以香草美人自喻，曲折有致地表达出满腹的悲愤 。
《蝶恋花·庭院深深深几许》
宋·欧阳修
庭院深深深几许，
杨柳堆烟，帘幕无重数 。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路 。
雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，无计留春住 。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 。
一句“庭院深深深几许”的三个“深”字让欧阳修被赞了几百年 。
此词描写闺中少妇的伤春之情 。上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得；下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现 。
全词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，用语自然，辞意深婉，对少妇心理刻划写意尤为传神 。
《蝶恋花·送春》
宋·朱淑真
楼外垂杨千万缕 。
欲系青春，少住春还去 。
犹自风前飘柳絮 。随春且看归何处 。
绿满山川闻杜宇 。
便做无情，莫也愁人苦 。
【伤感的诗句越伤感越好 伤感的诗句】把酒送春春不语 。黄昏却下潇潇雨 。
这是一首惜春词，词的上片抒发对春天眷恋的感情，下片抒发伤春的感情 。
全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，构成一副凄婉缠绵的画面，一个多愁善感、把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中 。词句清丽，意境深远 。
“把酒送春春不语 。黄昏却下潇潇雨 。”将女主人公孤独、失望的心情描摹得亲切可触 。
《蝶恋花·早行》
宋·周邦彦
月皎惊乌栖不定，
更漏将残，辘轳牵金井 。
唤起两眸清炯炯 。泪花落枕红绵冷 。
执手霜风吹鬓影 。
去意徊徨，别语愁难听 。
楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应 。
此诗描述情人辞家早行的全过程 。上片写别前，下片写别时、别后 。
其最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响 。正是这样的完美组合，充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串 。
全词情节完整，有环境，有人物，有动作，某些细节还写得十分生动传神，离别的痛苦和忧伤浸透全篇，言近而指远，词约而义丰，言有尽而意无穷，历来受到赞誉 。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
近现代·王国维
阅尽天涯离别苦，
不道归来，零落花如许 。
花底相看无一语，绿窗春与天俱莫 。
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