透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象 。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物 。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子 。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩 。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱 。
《长干行二首》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美 。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉 。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸 。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝 。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉 。
３.天涯地角有穷时，只有相思无尽处 。
出自宋代晏殊的《玉楼春·春恨》
绿杨芳草长亭路 。年少抛人容易去 。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨 。(离愁一作：离情)
在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，年少的人总是能轻易的抛弃送别之人登程远去 。楼头传来的五更钟声惊醒了离人残梦，花底飘洒的三月春雨增添了心中的愁思 。
长亭路：送别的路 。长亭：古代驿路上建有供行人休息的亭子 。
年少抛人：人被年少所抛弃，言人由年少变为年老 。
残梦：未做完的梦 。
钟、三月雨：都是指思念人的时候 。
无情不似多情苦 。一寸还成千万缕 。天涯地角有穷时，只有相思无尽处 。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝 。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有那相思是没有尽头，永不停止 。
一寸：指愁肠 。
还：已经 。
缕：千丝万缕 。比喻离恨无穷 。
此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨 。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力 。作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力 。
上片首句写景，时间是绿柳依依的春天，地点古道长亭，这是旅客小休之所，也是两人分别之处 。
“绿杨芳草长亭路”，上片起句写春景、别亭和去路，用以衬托人的感情 。因为就是在这芳草连天、绿杨茂密的长亭外、古道边，那年少的游子与自己的心上人告别了 。无边的“绿杨芳草”所描绘出的一派春光春景，给离别愁怨的抒发创造了广阔的空间 。“年少”句叙述临行之际，闺女空自泪眼相看，无语凝咽，而“年少”的他却轻易地弃之而去 。年少，是指思妇的“所欢”，也即“恋人”，据赵与时《宾退录》记载，“晏叔原见蒲传正曰：‘先君平日小词虽多，未尝作妇人语也 。’传正曰：‘绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去，岂非妇人语乎？’叔原曰：‘公谓年少为所欢乎，因公言，遂解得乐天诗两句：欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去 。’传正笔而悟 。余按全篇云云，盖真谓所欢者，与乐天‘欲留年少待富贵，富贵不来年少去’之句不同，叔原之言失之 。”这是晏几道为其父此词“年少”语所作的无谓辩解 。实际上，此词写思妇闺怨，用的的确是“妇人语” 。
“楼头残梦五更钟，花底离情三月雨”二句，极写相思之苦，哀怨之切 。残梦依稀，钟鼓伤情;细雨迷蒙，离情更苦，这正是那被抛弃的真情的悲哀 。这两句不仅有着音节对仗工整之妙，更表现了幽咽婉转的意境之美 。缠绵含蓄的轻歌低叹，真切浑成的着意抒发，把暮春三月的细雨，五更的残梦，楼头离人花下的寂寞，连同所有的相思都勾连成一片，缥渺轻飏，茫茫无际 。
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