小雨初晴回晚照 ， 金翠楼台倒影芙蓉沼 。杨柳垂垂风袅袅 ， 嫩荷无数青钿小 ， 似此园林无限好 ， 流落归来到了心情少 。坐到黄昏人悄悄 ， 更应添得朱颜老 。右蝶恋花 。
余旧不饮酒 ， 近年辄能饮 ， 故多醉中所书耳 。
卷前有康有为题 ， 卷后有清乾隆皇帝御笔题识、彭元瑞书曹溶跋 。鉴藏印有“绍兴”、“内府书印”、明张雨 ， 清卞永誉 ， 近代完颜景贤、金城、叶恭绰、王南屏及清乾隆内府诸印 。
本卷分三段 ， 首段记述了作者在去清颍途中受阻 ， 与韩维（持国）、范镇（景仁）泛舟于西湖啸咏之事；中段与末段分别为三公在颍昌湖上诗作及王诜和蝶恋花词一阙 。《宋史》记载 ， 韩维在宋哲宗刚登基时上表推荐范镇 ， 因为范在宋神宗时于建储有功 ， 于是拜范为端明殿学士兼侍读 ， 即文中所称“比闻朝廷就除端明殿学士以宠之” 。由此可知 ， 该帖应书于北宋元祐初年（1086年） 。“余前年恩移清颍”中的“前年”是指北宋元丰七年（1084年） 。其时韩、范二人亦居于许昌 ， 颍昌湖即文中所称西湖 ， 位于许昌的西北 ， 所以 ， 三人可以相遇于西湖游宴赋诗 。
该卷虽系以诗词和友有伤感流连之意 ， 但下笔痛快淋漓 ， 结体紧实 ， 笔多横放 ， 锋芒毕露 ， 独具风貌 。
《吴氏书画记》卷六将此卷误称为黄庭坚书 ， 至曹溶跋方为纠正 。之后 ， 《式古堂书画汇考》卷一二、《墨缘汇观》续录、《石渠宝笈·续编》淳化轩、《壮陶阁书画录》、《三虞堂书画目》等均改为王诜书 。
北宋著名山水画家王诜《溪山秋霁图》赏析
北宋王诜《溪山秋霁图》绢本 ， 淡设色 ， 纵45.2厘米 ， 横206厘米 ， 北宋画家王诜创作 ， 现藏于美国华盛顿弗利尔美术馆 。此图以长卷形式表现秋日雨过天晴后郊野的清丽风光 。图上群山叠嶂起伏 ， 江水空阔浩淼；近处雨后树木更愈翠绿 ， 江边草屋掩映于树林中；山中可见数座屋脊；远处云雾下的山峦更显妖娆 。
卷中忽而两山夹峙野水逶迤 ， 忽而重岩叠嶂连绵而起 ， 忽而江水横陈浩渺空阔 ， 其中点缀高人逸士渔夫钓者 ， 表现其悠闲生活情趣 。此图画风清润秀雅 ， 用笔尖利 。整幅画面布置有序 ， 意境优美 ， 正如宋人论画山水所写：出于可游可居之景 。
北宋著名山水画家王诜《柳荫高士图》赏析
北宋王诜《柳荫高士图》页 ， 绢本 ， 设色 ， 纵29.4厘米 ， 横29厘米 ， 北宋画家王诜所绘 ， 现藏于故宫博物院 。
图中左边绘两颗高大的柳树 。靠前的一棵古柳 ， 树干虬曲 ， 枝叶繁茂 。主干向后歪曲 ， 正适合人靠卧而坐 。果然 ， 树干上靠坐一翁 ， 须发飘然 ， 头戴葛巾 ， 足穿草履 。双目眺望溪水对岸的栖鸟 ， 似凝神深思 ， 又似神游天外 。他的拐杖上挂一葫芦 ， 歪靠在一旁的树干上 。画面整体给人一种悠远萧索之感 。
北宋著名山水画家王诜《绣栊晓镜图》赏析
北宋王诜《绣花晓镜图》团扇 ， 绢本 ， 设色 ， 纵：24.2厘米 ， 横：25厘米 。台北故宫博物院藏 。图中一晨妆已毕的妇人正对镜沉思 ， 抑或端祥自己 ， 仪态端庄 。一个侍女手捧茶盘 ， 另一妇人正伸手去茶盘中取食盒 。图中用笔细润圆滑 ， 敷色妍丽而又清秀 。周围的灌丛、桂树皆以双钩填色法绘出 ， 十分细致 ， 画面有一种略带哀怨的闲适之风 。此图人物造型似取材于另一幅宋代作品《饮茶图》 ， 作者已不可考 。
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