北宋元祐元年（1086年）苏轼年49岁 。
本帖钤“金巩伯精鉴印”“景行维贤”“小如庵秘笈”“卞令之鉴定”等鉴藏印四方 ， 左右各有“式古堂”等半印六方 。此帖原装于王诜《颖昌湖上诗 ， 蝶恋花词卷》后 ， 但非此卷原配 ， 而是从别处挪移而来 。《石渠宝笈续编》著录 。
【苏轼作品时间顺序 苏轼作品集】该帖是苏轼为王诜自书诗所作的题跋 ， 记述了王诜因受其累而贬至武当 ， 然仍醉心于诗词 ， 有世外之乐 。此跋在《东坡集》卷六五有记载 。《东坡集》卷一三中还有苏轼另一跋“和王晋卿诗、并叙”的记载：“元丰二年 ， 予得罪贬黄州 ， 而驸马都尉王诜亦坐类远谪 ， 不相闻者七年 。予既召用 ， 而诜亦还朝 ， 相见殿门之外 ， 感叹之余 ， 做诗相属 。词虽不慎工 ， 然托物悲慨厄穷而不怨 ， 泰而不骄 ， 怜其贵公子有志如此 ， 故和其韵 。”以上两段跋文再结合《宋史》卷二四八《公主传》中的史料 ， 证明了王诜的贬官一方面是受苏轼的牵连 ， 另一方面是因为得罪了他的妻子魏国大长公主 。
该帖笔丰墨满 ， 结体长短交错 ， 纵横抑挫 ， 富有动感 。虽是叙事而兼有议论 ， 充满感情色彩 ， 是为知己而作 。
王诜在画史上的影响 ， 相较于王维、李思训、李成、郭熙等着实不起眼 ， 事实上 ， 王诜对于北宋甚至对后人的影响 ， 远比史料记载的要广泛很多、深远很多 。光谈米芾、苏轼、黄庭坚等对王诜的评价就能看出 ， 他在这几位大家眼里是备受推崇的 ， 虽然苏轼也为郭熙写过题画诗 ， 但远远不及对王诜的赞誉 。
北宋著名山水画家王诜《金谷园图》赏析
北宋王诜《金谷园图》 ， 绢本设色 ， 纵32公分 ， 横500公分 。全画气势宏大、景物富丽 ， 造境幽深 ， 乃穷年累月而成的精心之作 。画面中园林、别墅步于湖上 ， 其间或以桥梁 ， 或以舟楫相通 ， 给人似断还连之感 。小岛、汀渚之上茂林丛竹、楼阁掩映 ， 刻画十分繁密、细致 。无论是古树、丛篁还是假山堆石表现手法都颇为古雅 ， 其设色也以青绿为主 ， 在浓郁中不乏雅隽秀丽 。画中人物繁多 ， 其数不下百人 ， 然都造型精工、设色富丽 ， 体现了画家高超的表现能力 。
由于作品时代久远 ， 绢本底色沉着 ， 使得我们今日不能完全分辨出这些人物具体的动作和相互关系 。然而从人物所处的建筑、园林环境看 ， 多是表现其消夏闲适的生活情调 。青绿华贵的色彩 ， 精致细腻的造型笔法都体现了一种贵族式的雍容 。这种雍容华贵就是后世所赞赏、追求的“古意” ， 南宋的刘松年、元代的赵孟頫以及明代的仇英等人莫不从其所出 。
北宋著名山水画家王诜《玉楼春思图》赏析
北宋王诜《玉楼春思图》王诜的画契合了南宋君主高宗的审美眼光 ， 深受当时南宋朝廷的推崇 ， 这要归功于他小景山水中引人入胜的文人情怀 ， 如梦似幻、烟雾缭绕的处理方式和朦胧的意境营造之感 ， 开辟了南宋马远、夏圭“小景山水”的先河 ， 也使得宋代“北方山水”的阳刚、笔笔出露的特征向温润、静雅、朦胧之美转变 ， 创作格局开始由描摹外象向抒发内心真实心境转变 ， 为后人所学习和推崇 。
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