星垂平野阔，（丙）平平平仄仄
月涌大江流 。（丁）仄仄仄平平
名岂文章著，（甲）仄仄平平仄（此句式第一字可平可仄，“名”就属于平声字）
官应老病休 。（乙）平平仄仄平
飘飘何所似，（丙）平平平仄仄
天地一沙鸥 。（丁）仄仄仄平平（此句式第一字可平可仄，“天”属于平声字，“一”是古入声字，属于仄声字）
杜甫的这首《旅夜书怀》的平仄模式就属于第一种情形 。
大家可以在看律诗时自己去细加分析，判断它到底属于何种平仄模式 。其实，只要对格律诗的平仄熟悉到了一定程度，再去追究它到底属于何种平仄模式也就没有多大的必要了 。只不过，我们作为初学者，还是有必要去多加训练，争取熟能生巧，直至得鱼忘筌的境界 。
接下来，我们再来学习一下七律的平仄格式 。
我们先来看一下七绝平仄模式的四种情形：
第一种：（甲）（乙）（丙）（丁）
第二种：（乙）（丁）（甲）（乙）
第三种：（丙）（丁）（甲）（乙）
第四种：（丁）（乙）（丙）（丁）
同样地，七律也是七绝的扩展而已 。七律的平仄格式也有四种情形：
第一种：（甲）（乙）（丙）（丁）|（甲）（乙）（丙）（丁）
第二种：（乙）（丁）（甲）（乙）|（丙）（丁）（甲）（乙）
第三种：（丙）（丁）（甲）（乙）|（丙）（丁）（甲）（乙）
第四种：（丁）（乙）（丙）（丁）|（甲）（乙）（丙）（丁）
因为我们以前也详细讲解了七绝的平仄格式，在此，我们只简单列出七律平仄格式的四种情形，具体讲解就不再赘述了 。
同样，我们也以一首七律来分析一下七律的平仄格式 。
《阁夜》
杜甫
岁暮阴阳催短景，（丙）仄仄|平平平仄仄
天涯霜雪霁寒宵 。（丁）平平|仄仄仄平平（此种句式第三字可平可仄，“霜”属平声字）
五更鼓角声悲壮，（甲）平平|仄仄平平仄
三峡星河影动摇 。（乙）仄仄|平平仄仄平（七字句式第一字都是可平可仄的，“峡”属古入声字）
野哭千家闻战伐，（丙）仄仄|平平平仄仄（“哭”字属古入声字，“伐”字属古入声字）
夷歌数处起渔樵 。（丁）平平|仄仄仄平平
卧龙跃马终黄土，（甲）平平|仄仄平平仄（七字句式第一字可平可仄）
人事音书漫寂寥 。（乙）仄仄|平平仄仄平（七字句式第一字可平可仄）
杜甫的《阁夜》的平仄模式就是第三种情形 。
经过以上的讲解，如果你够仔细的话，就会发现五绝和七绝的平仄搭配的四种情形都是一样的，都是：
第一种：（甲）（乙）（丙）（丁）
第二种：（乙）（丁）（甲）（乙）
第三种：（丙）（丁）（甲）（乙）
第四种：（丁）（乙）（丙）（丁）
唯一有点区别的，就是五绝的（甲）（乙）（丙）（丁）四种句式和七绝的（甲）（乙）（丙）（丁）四种句式有一点区别而已 。五绝的（甲）句式是“仄仄平平仄”，而七绝的（甲）句式是“平平|仄仄平平仄”，七绝的句式在五绝句式前面加了两个字而已，其他的（乙）（丙）（丁）句式的差别也类似，不再赘述 。
同样地，五律和七律的平仄搭配的四种情形也都是一样的，都是：
第一种：（甲）（乙）（丙）（丁）|（甲）（乙）（丙）（丁）
第二种：（乙）（丁）（甲）（乙）|（丙）（丁）（甲）（乙）
第三种：（丙）（丁）（甲）（乙）|（丙）（丁）（甲）（乙）
第四种：（丁）（乙）（丙）（丁）|（甲）（乙）（丙）（丁）
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