让我们留意一下贝多芬交响曲第三乐章的风格 。正如大家所知 ， 海顿或莫扎特的交响曲第三乐章一定是小步舞曲 ， 小步舞曲是十八世纪最具代表性的宫廷舞蹈 。值得玩味的是 ， 第三乐章中间部分一定会出现与小步舞曲形成鲜明对比、有大众风格的三声中部 。大腹便便的贵族们在宴席上招待民众 ， 宫廷大厅中贵族跳着小步舞曲 ， 宫廷外则是民众通宵达旦地群舞——《费加罗婚礼》第三幕或《唐璜》第一幕的尾声中都有这样的场景 。第三乐章就是十八世纪这种情景的缩影 。然而贝多芬交响曲的第三乐章已经没有了贵族世界 ， 也不再有小步舞曲；取而代之的是冲锋般的谐谑曲 。贝多芬第一交响曲的第三乐章 ， 题目虽为小步舞曲 ， 实际上依旧是谐谑曲 。我们说过莫扎特的《唐璜》 ， 在第一幕的误会场景中 ， 贵族奥塔维欧与安娜的小步舞曲 ， 与庶民波雷洛和马塞托跳的庶民德国舞曲同时鸣响（在他们之间的唐璜和采琳娜跳着乡村行列舞） ， 这是贵族与平民世界相互融合的象征 ， 即便是那种暂时的和解——下一瞬间就是采琳娜的悲鸣 ， 和解出现裂痕 。但如果按照贝多芬交响曲第三乐章的写法 ， 《唐璜》的晚宴根本无法成立 ， 节奏急促的谐谑曲会把小步舞曲撕裂的粉碎 。不过在农民马塞托对放荡贵族唐璜投去充满敌意的眼神时 ， 莫扎特用的音乐颇有贝多芬风格 。
贝多芬在末乐章的风格上也有很大的变化 。海顿或莫扎特的交响曲（钢琴协奏曲等同理） ， 第一乐章是结构最为严整、内容最重要的乐章 ， 相对而言末乐章则华丽又轻快 ， 有愉悦的庆典特征 。这就像莫扎特的喜剧一定是圆满的结局 ， 过程虽有重重波澜 ， 但最终会完美收场（小调交响曲另作他论） 。贝多芬交响曲的末乐章却不同：从第一交响曲开始 ， 尾声的风格对圆满结局来说就显得过于生猛 。之后的第二、第四以及第七交响曲的末乐章也是同一类型 。而第三交响曲“英雄”、第五交响曲以及第九交响曲“合唱” ， 末乐章都是昂扬的胜利颂歌 。贝多芬交响曲中 ， 只有第六交响曲“田园”和第八交响曲有轻缓的末乐章 ， 不过第八交响曲是有意回到海顿式的交响曲 ， 具有仿古典的特点 。另外 ， 海顿或莫扎特作品中没有的 ， 是贝多芬作品中开始产生的、越来越重要的“时间概念” 。作品从开始就面向最后一个音符 ， 面向最终乐章慢慢积累、愈发激昂 ， 很容易看出烙有诞生了黑格尔、马克思以及达尔文的十九世纪进化论史观印记 。贝多芬以后 ， 作曲家越来越倾向将末乐章而不是第一乐章作为全曲最重要的部分 。当然也有例外 ， 如舒伯特的前六首交响曲 ， 勃拉姆斯的第二钢琴协奏曲 ， 以及后来马勒的第四交响曲（第五和第七也有这种倾向）等 。但这些作品正是因为结尾轻巧 ， 被看作是有意回到贝多芬之前的乐章构成形式——一种规避贝多芬式力量型的作曲方式 ， 有复古特色 。
贝多芬的音乐中 ， 除了对激扬效果的无限追求 ， 还有难以磨灭的集体意识形态 ， 这是一种意图唤起注意力的做法 。略带讽刺地说 ， 就如同高喊口号的游行群众 。法国大革命期间诞生了许多革命歌曲（以《马赛曲》为代表） ， 贝多芬也颇受这种曲式影响 。这些革命歌曲喊着口号前进的交响曲风格 ， 也常常出现在贝多芬的乐曲中 。最典型的例子就是第九交响曲的结尾部分 。第九交响曲的第三乐章是那样深刻 ， 末乐章却是工人运动般地喊着口号 。如托马斯·曼在他的音乐小说《浮士德博士》中 ， 让主角莱维屈恩如是说：“善良与崇高 ， 这些被称为人性的东西是不该有的——尽管它们是善的和崇高的 。人类为追求它们而斗争 ， 建造城堡 。那些实现梦想的人们欢呼着宣告的东西 ， 却是不该有的 。我要把这东西收回 。”听了主角这番话 ， 朋友蔡特布莱姆问：“你要收回什么？”莱维屈恩回答说：“第九交响曲 。”
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