逢雪宿芙蓉山主人
逢1雪宿2芙蓉山3主人4
【日暮什么山远天寒什么什么 日暮山远是什么】【唐】刘长卿
日暮苍5山远，天寒白屋6贫 。
柴门闻犬吠7 ， 风雪夜归8人 。
注释：
1.逢：遇上 。
2.宿：投宿，借宿 。
3.芙蓉山：各地以芙蓉命山名者甚多，此处可能是指湖南桂阳或宁乡的芙蓉山 。
4.主人：指留人借宿者 。
5.苍：青色 。
6.白屋：未加修饰的简陋茅草房，一般指贫苦人家 。
7.犬吠：狗叫 。
8.夜归人：夜间回来的人 。
赏析：
这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图 。诗是按时间顺序写下来的 。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感 ， 次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻 。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属 。诗中有画，画外见情 。
诗的开端，以“日暮苍山远”五个字勾画出一个暮色苍茫、山路漫长的画面 。诗句中并没有明写人物，直抒情思，但使读者感到其人呼之欲出，其情浮现纸上 。这里，点活画面、托出诗境的是一个“远”字 。它给人以暗示 ， 引人去想象 。从这一个字，读者自会想见有人在暮色来临的山路上行进 ， 并推知他的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情 。接下来，诗的次句使读者的视线跟随这位行人 ， 沿着这条山路投向借宿人家 。“天寒白屋贫”是对这户人家的写照；而一个“贫”字，应当是从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成的印象 。上句在“苍山远”前先写“日暮”，这句则在“白屋贫”前先写“天寒”，都是增多诗句层次、加重诗句分量的写法 。漫长的山路 ， 本来已经使人感到行程遥远，又眼看日暮 ， 就更觉得遥远；简陋的茅屋，本来已经使人感到境况贫穷，再时逢寒冬，就更显出贫穷 。而联系上下句看，这一句里的“天寒”两字 ， 还有其承上启下作用 。承上，是进一步渲染日暮路遥的行色；启下 ， 是作为夜来风雪的伏笔 。
这前两句诗，合起来只用了十个字，已经把山行和投宿的情景写得神完气足了 。后两句诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，写的是借宿山家以后的事 。在用字上 ， “柴门”上承“白屋”，“风雪”遥承“天寒”，而“夜”则与“日暮”衔接 。这样，从整首诗来说，虽然下半首另外开辟了一个诗境，却又与上半首紧紧相扣 ， 不使读者感到上下脱节 。但这里，在承接中又有跳越 。看来，“闻犬吠”既在夜间 ， 山行劳累的旅人多半已经就寝；而从暮色苍茫到黑夜来临，从寒气侵人到风雪交作 ， 从进入茅屋到安顿就寝，中间有一段时间，也应当有一些可以描写的事物，可是诗笔跳过了这段时间，略去了一些情节，既使诗篇显得格外精炼，也使承接显得更加紧凑 。诗人在取舍之间是费了一番斟酌的 。如果不下这番剪裁的功夫，也许下半首诗应当进一步描写借宿人家境况的萧条 ， 写山居的荒凉和环境的静寂，或写夜间风雪的来临，再不然 ， 也可以写自己的孤寂旅况和投宿后静夜所思 。但诗人撇开这些不去写，出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归的场面 。这就在尺幅中显示变化，给人以平地上突现奇峰之感 。
就写作角度而言，前半首诗是从所见之景着墨，后半首诗则是从所闻之声下笔的 。因为，既然夜已来临 ， 人已就寝，就不可能再写所见，只可能写所闻了 。“柴门”句写的应是黑夜中、卧榻上听到的院内动静；“风雪”句应也不是眼见，而是耳闻，是因听到各种声音而知道风雪中有人归来 。这里，只写“闻犬吠” ， 可能因为这是最先打破静夜之声，也是最先入耳之声，而实际听到的当然不只是犬吠声，应当还有风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人回答声 ， 等等 。这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹 ， 但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面 。
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