王勃的这首诗脍炙人口 。特别是颈联，只要是中国人，基本上都能顺口背出来 。像这种大流行又确实高妙的诗其实赏析很多，我们必须找准自己的欣赏角度 ， 加上分析出来对人有帮助，才不是废话 。
仔细看这首五律，发现挺奇特 。这首诗使用了很多五律中特有的技法 。
我们知道王勃在676年，27岁上就死了 。那一年，杜审言（杜甫爷爷）29岁 。沈佺期只有20来岁 。宋之问20岁 ， 还和刘希夷一边在桃林饮酒，一边偷偷记下了大侄儿的《代悲白头翁》，后来说是自己写的 ， 造成唐诗上的一桩疑案 。也就是说，王勃死的那年，格律体的三大创始人都还都是小哥，也许诗名少年早成，但是整理创造格律体的规制应该还要二三十年之后 。
而王勃的这首诗不但平仄严整，还包含了律诗的变格，对仗变体 。可以作为格律体的标准例子来研究，这也侧面说明了初唐四杰不但在诗风上对齐梁体进行了改革，也影响了宫廷诗人在对格律体的创造 。我们具体来看：
杜少府之任蜀州城阙辅三秦，风烟望五津 。与君离别意，同是宦游人 。海内存知己，天涯若比邻 。无为在歧路，儿女共沾巾 。先看这首出于格律体之前的“五律”的格律 。“秦 ， 津，人，邻，巾”韵脚没问题不用多讲 ， 看平仄 。“城阙辅三秦”，仄起押韵的格式：“仄仄仄平平”，根据格律体“对”，“粘”的规则（不清楚的关注看其他回答，有解释），得出整首诗的平仄关系：
仄仄仄平平 ， 平平仄仄平 。平平平仄仄，仄仄仄平平 。仄仄平平仄，平平仄仄平 。平平平仄仄 ， 仄仄仄平平 。整首诗对应下来，是合律的，唯一有些不同就是倒数第二句：“无为在歧路”，平仄关系是：“平平仄平仄” 。其实这不是出律，这是一种变格 。这种变格极其常见 ， 像孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊烟渚”也是这一类型变格，这个在前一篇的答题中提到过 。变格，这是这首诗格律中的第一个奇特之处 。
我们也知道律诗的第二个标准就是除了平仄不能出错之外，颌联和颈联都要求对仗 。到了后期要求没那么严了 ， 颈联也是必须对仗的 。这首诗的颌联“与君离别意，同是宦游人 。”是不对仗的 ， 可是王勃是格律体产生前后的人?。?他的五律不该颌联不对仗的 。这就是这首格律诗的第二个奇特之处，首联“城阙辅三秦 ， 风烟望五津 。”对仗的，因为第一联对仗，第二联就不用对仗了 ， 这种格式就好像春天偷偷地早来了，所以叫“偷春对” 。
第三个奇特之处还是在首联 ， 倒装，这也是很多古诗使用的手法，并非语病 。“城阙辅三秦，风烟望五津 。”其实是三秦辅城阙，五津望风烟 。明白了这种写法之后再去读别的倒装古诗，豁然开朗 。
“旧时三秦之地 ， 拱卫着长安城高大的城垣宫阙，我们在这里遥望蜀中的风烟，苍茫千里，尘飞蔽眼 。就在这儿握手相别了，心中也不必太过悲伤，毕竟天下为公，去哪儿都是革命的螺丝钉 。四海之内，知己相念 ， 便是远隔天涯，心意相通如比邻而居 。咱们不要在这分手的岔路口，像小孩一样哭哭啼啼 。”
【送杜少府之任蜀州思想感情主旨 送杜少府之任蜀州思想感情】大致就是这个意思 。其中也有不少用典，但是就算不知出处 ， 也毫不影响这首诗的理解 。全诗格律优美，意境旷达，毫无离别的悲怆之气 ， 在送别诗中独树一帜 。
