有先扬后抑和先抑后扬（也叫欲扬先抑或欲抑先扬）之分 。用“抑扬”这种方法，使情节多变，形成波澜起伏，造成鲜明对比，容易使读者在阅读过程中，产生恍然大悟的感觉，留下比较深刻的印象 。
“欲扬先抑”法如《从百草园到三味书屋》作者想写冬天时能在百草园捕鸟，突出百草园是“我”的乐园 ， 欲扬，于是就先写冬天的百草园比较无味，就先抑，从而使所要褒扬的百草园显得更为有趣 。
抑扬的手法可以使文章避免平铺直叙，在变化的反差中，突出事物，两相对照 ， 形成起伏之势，突出喜欢、赞扬或批评、讽刺的感情，突出事物的特点 ， 使形象更加鲜明 。
（9）托物言志：
作者在对事物的进行描绘的过程中，非常巧妙地寄托作者个人的情感和理念，把自己的感情融入到事物中 ， 来表达自己的内心情感，含蓄、哲理和暗示性，使读者在欣赏中获得独特的美感享受 。即将个人之“志”依托在某个具体之“物”上 。作者的个人之“志”，借助于这个具体之“物”，表达得更完美、更充分、更富有感染力 。
（10）以小见大：
由平凡细微的事情反映重大主题，亲切感人 ， 且具有社会意义 。以小见大中的“小”，是描写的焦点 ， 它既是写作创意的浓缩和生发 ， 也是写作者匠心独具的安排，因为它已不是一般意义的“小”，而是小中寓大，以小胜大的高度提炼的产物，是简洁的刻意追求 。
（11）虚实结合：
虚实结合就是把抽象的述说与具体的描写结合起来，或者是把眼前现实生活的描写与回忆、想象结合起来 。如“又恐双溪舴艋舟 ， 载不动许多愁 。”“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。”都是把无形的愁化作实物，突出了人物愁的深重 。
（12）借景抒情：
借景抒情又称寓情于景 ， 通过景物的描写，来衬托作者或喜或悲的情感 。它的特点是“景生情，情生景” ， 情景交融，浑然一体 。
在文章中只写景，不直接抒情 ， 以景物描写代替感情抒发，也就是王国维说的“一切景语皆情语” 。在写作中，抒情而不直写情，绘景而不止写景，借景抒情，情以景兴，能使文章含而不露，蕴藉悠远，情丰意密 ， 深切动人 。
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