施源是顾清俞心中的“白月光”，出身于弄堂里的大户人家，遭遇各种挫折，他错过了买房的时机，如今落魄了，和父母挤在30平米的杨浦区弄堂房子里——杨浦区，是需要被强调的 。
居住的房子，便是一个人物的小传和生活史，是折叠城市中他们无法跨越的边界，如剧中所说，“买什么样的房子，就是什么样的人” 。
这固然会让观众对于同时代的焦虑、热望感同身受，剧中演的，就像自己身边一个个为生活奔忙的真实人物 。但所有都归结到房子上头，在一个维度上用力太过 ， 也让这部剧像绑了铅块似的接地气，不管是平民还是中产，都难以拥有丰富广阔的人生；就连剧中顾清俞重逢施源 ， 一段你来我往的恋爱戏份，也轻盈不起来了 。
不过，正像剧的英文名Life is a Long Quiet River(生活宛如幽静长河）所传达的 ， 主创尽力在房子的框架中 ， 去呈现细腻的生活和人物关系 。
比如因买房而起了大争执 ， 冯晓琴的丈夫意外去世 ， 她极度伤痛以至麻木 ， 但一天清晨，她又像从前，早早起床，为这个四世同堂的家准备早餐，镜头细腻呈现了过程，沸水烫绿了香椿，她轻咬一下看是否够软……生活也终于可以继续下去 。
剧中人物基本沿用了原著小说中的设定，但在人物质感的呈现上，和原著稍有区别 。
滕肖澜曾说，“其实这样平凡的人，身上并非没有光芒 。哑光比夺目的光有时更让人心动” 。她平视自己所写的人物，从不高看，也不俯视 ， 在小说中，她的人物在“好”、“坏”的分界上自如游走，于困境中闪现出光芒 。
像苏望娣这个角色，她嘴碎自私 ， 是个小市民底色的中年妇女，但某些时刻又呈现让人亲近的一面，比如90多岁的顾老太太（苏望娣的婆婆）生病住院，她熟练地照顾陪护；她的丈夫早年经历挫折，内心变得麻木，不禁让人替她想想 ， 和丈夫生活几十年的滋味，也会理解她的“嘴碎”正因为丈夫的沉默，她的好与坏都被写得收放自如 。
在电视剧中，因为节奏快速的对话、行动，她的自私被无限放大 ， 像一个刻板印象下的中年女人，而她细腻微光的部分却难以体会了 。小说里，许多人性上的微光散落在庞大琐屑的叙事中，是动人的 。
但不可忽视的是 ， 这部剧处理纷杂现实的能力，绵密地编织大家庭中的人物，折射出对一座城市的时代观察，“我大部分作品都是非常的生活化 ， 都是当下 。不要放弃敏感的观察生活的态度，其实处处有东西可以挖掘，不会没有故事写” 。
以下是滕肖澜的自述 。
我特别不擅长给自己的作品取名 。
这本小说已经写了大半，我和一个作家朋友聊天，我说是想以“房子”作为切入点 ， 写各个阶层老百姓过日子的群像图，大家庭中人和人的关系 。朋友突然间想到，可以叫《心居》?。∷凰滴揖途醯谜飧雒痔乇鸢? ，它是“从心而居”的感觉，也谐音新旧的“新” 。
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