卡农赋格分别是什么意思
卡农，是一种音乐谱曲技法，复调音乐的一种，原意为规律，卡农的所有声部虽然都模仿一个声部，但不同高度的声部依一定间隔进入，造成一种此起彼伏，连绵不断的效果，在卡农中，最先出现的旋律是导句，以后模仿的是答句，根据各声部高度不同的音程差，可分为同度卡农，五度卡农，四度卡农等，根据间隔的时间长短 ， 可分为一小节卡农，两小节卡农等，此外还有伴奏卡农 ， 转位卡农，逆行卡农，反行卡农等各种手法；
赋格是盛行于巴洛克时期的一种复调音乐体裁 ， 又称遁走曲，意为追逐，遁走 ， 赋格的结构与写法比较规范，乐曲开始时，以
卡农赋格托卡塔的区别简单来说卡农是用两个声部唱或弹同一个声部 ， 第一个声部与第二个声部相差半拍左右 。
比如说“黄河大合唱”明显的运用了卡农的方法 。
赋格是巴赫运用12平均律而形成的曲式，他的旋律向性多数是与半音之间的联系 。
舞蹈中的卡农是什么意思【赋格】
（Fuga）西洋复调音乐中主要曲式和体裁之一，又称“遁走曲”，意为追逐、遁走 。它是复调音乐中最为复杂而严谨的曲体形式 。其基本特点是运用模仿对位法，使一个简单的而富有特性的主题在乐曲的各声部轮流出现一次（呈示部）；然后进入以主题中部分动机发展而成的插段，此后主题及插段又在各个不同的新调上一再出现（展开部）；直至最后主题再度回到原调（再现部），并常以尾声结束 。
【卡农】
（Canon）复调音乐的一种，其原意为“规律” 。同一旋律以同度或五度等不同的高度在各声部先后出现，造成此起彼落连续不断的模仿，即严格的模仿对位 。
卡农和赋格
卡农的基本点是一个单一的主题与它自己相伴而奏 。由加入的各个不同声部分别唱出主题的“副本” 。但做这种事可以有许多种方式 。卡农中最简单的是轮唱，像《保卫黄河》，第一个声部先唱出主题，相隔规定的某段时间之后 ， 这一主题的“副本”在完全一样的调上进入 。在这第二个声部进行到规定的同样长的时间之后，第三个声部进入，唱出这个主题，以此类推 。对大部分的主题来说，这样演唱是无法与它本身相和谐的 。为了使一个主题能成为一支卡农的主题，它的每个音符必须能起两种（三种
， 或四种）作用：首先它得是旋律的一部分，其次它必须是这同一旋律的和声的一个部分 。比如说，在包含有三个卡农式声部的曲子里，主题的每一个音符除了要构成曲调，还必须在两种不同的方式上构成和声 。这样，在卡农曲中，每个音符都有着一个以上的音乐意义，而听者的耳朵和大脑根据前后的音调自动地领会其确切的意义 。
当然还有更复杂的卡农 。按由简入繁的顺序，第一种更复杂的卡农是：主题的种种“副本”不仅在时间上，而且在音高上互相交错 。也就是说 ， 第一声部可能是在C调上唱出主题，同第一声部相交错的第二声部可能是在比C调高五度的G调上唱出同一主题 。与前两个声部相交错的第三声部可能在比G调高五度的D调上唱出，以此类推 。下一种更复杂的卡农是：各个声部的速度不同，比如说，第二个声部的速度可能是第一声部的二倍或一半 。前者叫做减值，后者叫做增值（因为主题好像是在收缩或者扩展） 。
这还不算完 。卡农构成中下一个更复杂的阶段是主题转位，意思是产生这样一个旋律，每当原来的主题跳上时 ， 它就跳下 ， 两者所越过的半音数目相同 。这是种相当奇特的旋律转换，但是，如果一个人听过很多转位的主题，就会觉得这种事挺自然了 。巴赫就特别喜欢转位，井经常在他的作品中使用——《音乐的奉献》也不例外 。作为转位的一个简单例子，可以试着唱唱《好国王温赛拉斯》〔Good King Wenceslas〕这支曲子 。当它的原主题和转位主题一起唱出时，高低相差八度，前后相差两拍，这就是一支相当悦耳的卡农曲了 。最后，这些“副本”中最玄奥的是逆行—一主题依一定时间从后往前奏出 。使用了这种技巧的卡农，俗称为“螃蟹卡农”，这是因为螃蟹那奇特的运动方式 。不用说 ， 巴赫《音乐的奉献》中也包含有一支螃蟹卡农 。注意，不论是哪一种“副本”，都保持有原主题的所有信息，也就是说，从任何一种副本中都可以完全恢复原主题 。这种保存信息的转换经常被称作同构 。在本书中，我们将经常谈到同构 。
有时候需要放松这种很严格的卡农形式 。一种办法是允许稍稍偏离完全的反复 ， 以取得更流畅的和声 。也有的卡农有“自由”声部——这种声部不使用该卡农的主题 ， 只是和该卡农中的各个声部和谐一致 。
《音乐的奉献》中的每一支卡农都以国王主题的某个变奏作为自已的主题 。上面所说的每一种使卡农复杂化的手法在《音乐的奉献》中都被充分使用了 。事实上，这些方法有的时候是结合起来使用的 。比如，其中有一首三部卡农被称做《反向增值的卡农》 。它的中间声部是自由声部（实际上，它唱的是国王主题），而其它两个声部用增值和转位的手法以卡农形式在其上下跳跃 。另外一个声部则仅仅是用一句神秘的“quaerendo invenietis”（“觅之，自有所获”）标示着 。
我还应该简单解释一下什么是赋格 。赋格在下述这一点上象卡农一样：它通常也是建立在一个主题上 ， 以不同的声部、不同的调子、偶尔也用不同的速度或上下颠倒或从后往前地进行演奏 。然而，赋格的概念远不如卡农那么严格 ， 因而允许有更多的情感或艺术的表现 。赋格的识别标志的是它的开始方式：单独的一个声部唱出它的主题，唱完后，第二个声部或移高五度或降低四度进入 。与此同时，第一个声部继续唱“对应主题”，也叫第二主题，用来在节奏、和声、及旋律方面与主题形成对比 。每个声部依次唱出主题，常常是另一个声部伴唱对应主题，其它的声部所起的作用随作曲家的想象而定 。当所有的声部都“到齐”了，就不再有什么规则了 。当然 ， 还是有一些标准的手法 ， 但它没有严格到只能够按照某个公式去创作赋格 。
【卡农赋格托卡塔的区别，卡农赋格分别是什么意思】
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