复沓的运用 ， 也是散文诗维持其音乐特点通常运用的手段 。 所谓“言之不已 ， 又重言之” ， 既显出诗人感慨的遥深来 ， 又增加了诗的旋律感 。 “只有徘徊罢了 ， 只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里 ， 除徘徊外 ， 又剩些什么呢？”“徘徊”“匆匆”等字眼反复出现 ， 一种幽怨之情反复回荡 。 “我留着些什么痕迹呢？我何曾留着象游丝样的痕迹呢？”相同的意思句子数字的变化 ， 使感情层层推进 ， 在参差中又显出整齐的美 。 结句的反复 ， 反复强化作品的主旋律 ， 画出诗人感情起伏的波澜 。 复沓的运用 ， 反复吟咏 ， 起到了一唱三叹的效果 。
《匆匆》结构也十分单纯 ， 十一个问句是情绪消涨的线索 。 问而不作答 ， 飘忽而过 ， 既显作品流畅感 ， 也显出诗绪的跳跃性 ， 使形象得以迅速展开 。 一般诗句为显示情绪的跳跃性 ， 往往别于一般的语言句法结构 ， 不顾语法的限制 ， 省略一些句子成分 。 散文诗却不然 ， 它基本运用是散文的句式 ， 作者情绪的跳跃一般没有自由诗那样大的跨度 。 但它也别于散文 ， 句与句 ， 段与段之间形成间隙 ， 凭作者思绪连接 。 《匆匆》的问句问而不答 ， 而答意隐含之中 ， 这既可启迪读者想象 ， 引起深思 ， 显出它的含蓄美 ， 又合作者情绪的飞快流动 ， 显出诗情跳荡的节奏美来 。
