这四声中， 最成问题的是入声 。 梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去， 考却不是入声， 可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声 。
那么什么是入声呢？就是发音短促， 喉咙给阻塞了一下 。 一类是以塞音t， p， k收尾， 另一类是以喉塞音？收尾 。 在闽南语和粤语中， 还完整地保留着这四种入声， 在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了 。 以t， p， k收尾的入声， 并不真地发出t， p， k音 。 塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下， 然后再送气爆破出声 。 在入声中， 只有阻塞， 没有送气爆破， 叫做不完全爆破 。 比如英文的stop， 美式英语在发这个词时， 并不真地发出p音， 而只是合一下嘴就完了， 这就是不完全爆破， 也可说是一种入声 。
在普通话中， 入声已经消失了 。 原来发音不同、分属不同韵部的入声字， 有的在今天读起来就完全一样 。 比如“乙、亿、邑”， 在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵， 在普通话读来毫无差别（用闽南语来读， 则分得清清楚楚， 分别读做ik， it， ip） 。
入声的消失也导致了古、今音声调的不同 。 一部分古入声字变成了现在的上、去声字， 还属于仄声， 我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平）， 这就值得我们注意了 。 前面“天子万福”的“福”字就是这种情况 。 常见的入声变平声字有：
一画：一
二画：七八十
三画：兀孑勺习夕
四画：仆曰什及
五画：扑出发札失石节白汁匝
六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
九画：觉（觉悟）急罚
十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭
十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊
十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥
十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额
十六画：橘辙薛薄缴激
十七画：擢蟋檄
十九画：蹶
二十画：籍黩嚼
讲保留有入声的方言的人， 要识别这些入声字自然毫无困难， 只要用方言来念就行 。 对讲北方方言的人， 可以根据声旁进行归纳帮助识别， 比如“福幅辐蝠”“缴激檄”， 但大多数还是只能死记硬背 。 现代人写旧体诗， 完全可以根据现代四声来写 。 但写旧体诗本来就是因为好古， 有人愿根据古代四声来写， 也无可厚非， 那就要特别注意这种入声变平声的字了 。 用普通话读古诗， 碰到这种字怎么办呢？我以为， 为了保持声调的和谐， 不妨读成去声 。 去声较低沉， 再读得短促一些， 听上去就有点象入声了 。 实际上， 这类入声字， 有的人就习惯读成去声， 如“一、幅、辐”， 很多人都读成去声 。
【律句】
汉语虽有四声， 但在近体诗中， 并不需要象词、曲那样分辨四声， 只要粗分成平仄两声即可 。 要造成声调上的抑扬顿挫， 就要交替使用平声和仄声， 才不单调 。 汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的， 重音落在后面的音节上 。 以两个音节为单位让平仄交错， 就构成了近体诗的基本句型， 称为律句 。 对于五言来说， 它的基本句型是：
平平仄仄平
或
仄仄平平仄
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