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诗的特点( 三 )

小知识


这两种句型， 首尾的平仄相同， 即所谓平起平收， 仄起仄收 。 我们若要制造点变化， 改成首尾平仄不同， 可把最后一字移到前面去， 变成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
除了后面会讲到的特例， 五言近体诗无论怎么变化， 都不出这四种基本句型 。
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位， 它的基本句型就是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
七言近体诗无论怎么变化， 也都不出这四种基本句型 。
这些句型有一个规律， 就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反， 第六字又与第四字相反， 如此反复就形成了节奏感 。 但是逢单却可反可不反， 这是因为重音落在双数音节上， 单数音节就相比而言显得不重要了 。
我们写诗的时候， 很难做到每一句都完全符合基本句型， 写绝句时也许还办得到， 写八句乃至更长的律诗则几乎不可能 。 如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字， 而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字 。 因此就有了这么一句口诀， 叫作“一、三、五不论， 二、四、六分明”， 就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理， 而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守 。 这个口诀不完全准确， 在一些情况下一、三、五必须论， 在特定的句型中二、四、六也未必分明， 在后面我们会谈到， 但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗 。
【粘对】
我们已经知道了近体诗的基本句型， 怎样由这些句子组成一首诗呢？
近体诗的句子是以两句为一个单位的， 每两句（一和二， 三和四， 依次类推）称为一联， 同一联的上下句称为对句， 上联的下句和下联的上句称为邻句 。 近体诗的构成规则就是：对句相对， 邻句相粘 。
对句相对， 是指一联中的上下两句的平仄刚好相反 。 如果上句是：
仄仄平平仄
下句就是：
平平仄仄平
同理， 如果上句是：
平平平仄仄
下句就是：
仄仄仄平平
除了第一联， 其它各联的上句不能押韵， 必须以仄声收尾， 下句一定要押韵， 必须以平声收尾， 所以五言近体诗的对句除了第一联， 只有这两种形式 。 七言的与此相似 。
第一联上句如果不押韵， 跟其它各联并无差别， 如果上、下两句都要押韵， 都要以平声收尾， 这第一联就没法完全相对， 只能做到头对尾不对， 其形式也不外两种：
平起：平平仄仄平
仄仄仄平平
仄起：仄仄仄平平
平平仄仄平
再来看看邻句相粘 。 相粘的意思本来是相同， 但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句， 就只能做到头粘尾不粘 。 例如， 上一联是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
下一联的上句要跟上一联的下句相粘， 也必须以平声开头， 但又必须以仄声收尾， 就成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
为什么邻句必须相粘呢？原因很简单， 是为了变化句型， 不单调 。 如果对句相对， 邻句也相对， 就成了：
仄仄平平仄
平平仄仄平
仄仄平平仄
平平仄仄平

诗的特点


第一、第二联完全相同 。 在唐以前的所谓齐梁体律诗， 就是只讲相对， 不知相粘， 从头到尾， 就只是两种句型不断地重复 。 唐以后， 既讲对句相对， 又讲邻句相粘， 在一首绝句里面就不会有重复的句型了 。
根据粘对规则， 我们就可以推导出五言绝句的四种格式：

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