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诗的特点( 四 )

小知识


一、仄起首句不押韵：
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
二、仄起首句押韵：
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
三、平起首句不押韵：
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
四、平起首句押韵：
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
五言律诗跟这相似， 只不过根据粘对的原则再加上四句而已 。 比如仄起首句押韵的五言律诗是：
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
根据粘对规律， 还可以十句、十二句……无限地加上去， 而成为排律 。
【孤平和三平调】
前面讲到“一三五不论”并不完全正确， 在某些情形下一三五必须论 。
比如五言的平起平收句：
平平仄仄平
这一句的第三个字是可以不论的， 用平声也可以 。 但是第一字如果改用仄声， 就成了：
仄平仄仄平
除了韵脚， 整句只有一个平声字， 这叫“孤平”， 是近体诗的大忌， 在唐诗中极少见到 。 前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平， 象这样不合律的句子， 叫作拗句 。 老杜有意写过不少拗体近体诗， 这种探索另当别论 。
如果第一字非用仄声不可， 怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声：
仄平平仄平
这样就避免了孤平 。 这种作法， 叫作拗救， 意思就是避免了拗句 。
所谓“孤平”， 是专指平收句（也就是押韵句）而言的， 如果是仄收句， 即使整句只有一个平声字， 也不算犯孤平， 至多算是拗句 。 例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”， 这不算犯孤平， 是可以用的 。
还有一种情况， 是五言的仄起平收句：
仄仄仄平平
在这种句型中， 第一字是可平可仄的， 但是第三字不能用平声字， 如果用了平声字， 成了：
仄仄平平平
在句尾连续出现了三个平声， 叫做“三平调”， 这是古体诗专用的形式， 做近体诗时必须尽量避免， 而且无法补救 。
同样， 七言平起平收句“平平仄仄仄平平”， 第一和第三字都可平可仄， 但是第五字不能用平声， 否则也成了三平调 。
只要能够避免孤平和三平调， “一三五不论”就是完全正确的 。
【对仗】
律诗的四联， 各有一个特定的名称， 第一联叫首联， 第二联叫颔联， 第三联叫颈联， 第四联叫尾联 。 按照规定， 颔联和颈联必须对仗， 首联和尾联可对可不对 。 绝句的两联也是可对可不对 。 排律的首联可对可不对， 中间各联都必须对仗， 最后一联不对， 以便结束 。
对仗的第一个特点， 是句法要相同 。
对仗的第二个特点， 是不能用相同的字相对 。 象“人有悲欢离合， 月有阴晴圆缺”这种对仗， 在词、曲中是允许的， 在近体诗中则绝不允许 。 实际上， 除非是修辞的需要， 在近体诗中必须避免出现相同的字 。
对仗的第三个特点， 是词性要相对， 也就是名词对名词， 动词对动词， 形容词对形容词， 副词对副词， 代词对代词， 虚词对虚词 。 如果要对得工整， 还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对， 比如天文对天文， 地理对地理， 数目对数目， 方位对方位， 颜色对颜色， 时令对时令， 器物对器物， 人事对人事， 生物对生物， 等等， 但不能是同义词 。 前面所举的“星垂平野阔， 月涌大江流”， “星”对“月”是天文对， “野”对“江”是地理对， 而“垂”对“涌”， “平”对“大”， “阔”对“流”， 也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对 。 象这样的对仗， 叫做工对 。

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