“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴 。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣 。
“暧暧远人村，依依墟里烟 。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样 。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升 。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰 。
“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了 。这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化 。但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来 。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一 。
隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说 。单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的 。它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，没有喧嚣和烦躁之感 。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力 。
“户庭无尘杂，虚室有余闲 。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室 。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧 。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲 。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活 。
“久在樊笼里，复得返自然 。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活 。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨 。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强 。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来 。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章 。
这首诗最突出的是写景：描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色;其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前 。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱;再有语言明白清新，几如白话，质朴无华 。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然 。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然 。
《归园田居》创作背景陶渊明从二十九岁起开始出仕，任官十三年，一直厌恶官场，向往田园 。他在义熙元年(405年)四十一岁时，最后一次出仕，做了八十多天的彭泽县令即辞官回家 。以后再也没有出来做官 。据《宋书·陶潜传》和萧统《陶渊明传》云，陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满 。当时郡里一位督邮来彭泽巡视，官员要他束带迎接以示敬意 。
他气愤地说：“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”陶渊明天性酷爱自由，而当时官场风气又极为腐败，谄上骄下，胡作非为，廉耻扫地 。一个正直的士人，在当时的政治社会中决无立足之地，更谈不上实现理想抱负 。陶渊明经过十三年的曲折，终于彻底认清了这一点 。陶渊明品格与政治社会之间的根本对立，注定了他最终的抉择——归隐 。从此他结束了时隐时仕、身不由己的生活，终老田园 。归来后，作《归园田居》诗一组 。
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