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哥特式建筑的特点( 二 )

小知识


并应用了从阿拉伯国家学得的彩色玻璃工艺 ， 拼组成一幅幅五颜六色的宗教故事 ， 起到了向不识字的民众宣传教义的作用 ， 也具有很高的艺术成就 。 花窗玻璃以红、蓝二色为主 ， 蓝色象征天国 ， 红色象征基督的鲜血 。
窗棂的构造工艺十分精巧繁复 。 细长的窗户被称为“柳叶窗” ， 圆形的则被称为“玫瑰窗” 。
花窗玻璃造就了教堂内部神秘灿烂的景象 ， 从而改变了罗曼式建筑因采光不足而沉闷压抑的感觉 ， 并表达了人们向往天国的内心理想 。
十字平面
这也是继承自罗曼式建筑 ， 但扩大了祭坛的面积 。
门
层层往内推进 ， 并有大量浮雕 ， 对于即将走入大门的人 ， 仿佛有着很强烈的吸引力 。
束柱(beam-column)
柱子不再是简单的圆形 ， 多根柱子合在一起 ， 强调了垂直的线条 ， 更加衬托了空间的高耸峻峭 。 哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一 。 装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题 ， 建筑风格与结构手法形成一个有机的整体 。 整个建筑看上去线条简洁、外观宏伟 ， 而内部又十分开阔明亮 。
哥特式建筑技术高超精致 ， 又带有艺术性 ， 在建筑史上占有十分重要的地位 。
巴洛特式建筑特点
巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格 。 其特点是外形自由 ， 追求动态 ， 喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩 ， 常用穿插的曲面和椭圆形空间 。
体现巴洛克的罗马耶稣会教堂巴洛克一词的原意是奇异古怪 ， 古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格 。 这种风格在反对僵化的古典形式 ， 追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用 ， 对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响 ， 一度在欧洲广泛流行 。
意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作 ， 也有人称之为第一座巴洛克建筑 。
手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格 。 其主要特点是追求怪异和不寻常的效果 ， 如以变形和不协调的方式表现空间 ， 以夸张的细长比例表现人物等 。 建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向 。
罗马耶稣会教堂平面为长方形 ， 端部突出一个圣龛 ， 由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来 ， 中厅宽阔 ， 拱顶满布雕像和装饰 。 两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊 。 十字正中升起一座穹窿顶 。 教堂的圣坛装饰富丽而自由 ， 上面的山花突破了古典法式 ， 作圣像和装饰光芒 。 教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法 。 正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形 ， 大门两侧采用了倚柱和扁壁柱 。 立面上部两侧作了两对大涡卷 。 这些处理手法别开生面 ， 后来被广泛仿效 。 度和跨度不再受限制 ， 可以建得又大又高且有“向上”的视觉暗示 。 晚期哥特式建筑 ， 略显累赘的肋架券 ， 增加了更多装饰元素 。
飞扶壁：用来分担主墙压力的辅助设施 ， 哥特式建筑把原本实心的、被屋顶遮盖起来的扶壁 ， 都露在外面 。 由于对教堂的高度有了进一步的要求 ， 扶壁的作用和外观也被大大增强了 。 飞扶壁上往往有繁复的装饰雕刻 ， 轻盈美观 ， 高耸峭拔 。
十字平面：同样继承自罗曼式建筑 ， 但内部扩大了祭坛的面积 。 科隆大教堂 ， 又在十字平面基础上设计成独特的五进建筑 ， 它被认为完美地结合了所有中世纪哥特式建筑和装饰元素;

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