静置的佛像和雨中行走的行人，一动一静的画面氛围，颇有韵味 。
4、疏密对比
摄影不是平面设计，我们面对的真实场景是有疏有密，富有变化的，而表现出这种疏密分布自然又有对比的照片画面，才会让欣赏者感到真实，感到松弛有度，感到舒适 。
上图中，看似普通的一个场景，却暗含着许多构图元素 。前景大面积堆积的大蒜，巧妙的形成了三角形的构图，画面疏密有致，稳定有序 。同时，大面积白色大蒜与背景形成明显的色彩明亮对比，使画面主体更加突出 。
5、形状对比
在画面当中图案和形状比较丰富时，我们关注的焦点可能就在于形状与形状之间的对比和区别 。我们很想看清不同形状之间的差别是什么，分别代表什么意义 。这种形状的对比，只要引起了欣赏者的好奇心，那就成功了 。
上图中，建筑中彩色的贴纸在阳光的映衬下形成了丰富的色块，广角镜头的使用，使建筑物显得宽广有序，不得不感叹作者的锐利眼光 。
6、明暗对比
一般情况下，明暗对比构图强调的是受光处的对象 。这种构图形式有两个好处，其中最大优势是能够增强画面的视觉冲击力，使亮处的重点景物显得非常醒目和直观；另外，借助阴影的力量，可以隐藏一些杂乱的干扰元素 。
上图中，运用光线的明暗对比关系，弱化了前景中的人群，突出主体，前景人物形态与建筑物的形体呼应，画面简洁、响亮 。
7、灵活运用参照物
很多实际物体的模型拍摄出来后，可能达到以假乱真的目的，比如说我们靠近一些玩具汽车拍摄，可能会将其拍得很大，如果没有其他参照物与其对比，那我们无法知道这种拍摄对象到底是真还是玩具 。也就是说，没有参照物，欣赏者可能就没有办法判断被摄体的大小 。
实际应用当中，我们既可以利用参照物让欣赏者知道被摄体的实际大小，也可以灵活变换取景角度，反其道而行，借助于一些参照物来衬托被摄体高大或是渺小的程度 。例如，当需要夸大某个被摄体的形体时，可以使用超广角镜头，靠近这个对象，那远处的参照物会显得很小，就将镜头前的对象衬托的很大，这也是大小对比的一种 。
上图中，画面给人强烈的视觉冲击力，广角镜头配以近大远小的效果，使右边的号角被夸大表现，增强了画面的空间感和立体空间 。
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