被完全的占有——解读电影 东宫西宫电影

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许多年前的高中时代,在一个很偶然的情况下,我从同宿舍的同学口中,第一次听到王小波这个陌生作家的名字 。听到一个关于衙役和女贼的浪漫故事,以及阿兰、小史、公共汽车这些似乎很有趣的名字 。但真正读到《似水柔情》这篇小说,还是在大学毕业以后,随之写了《生命中不能承受之贱》这篇文章 。时至今日,王小波已经从一个倍被排挤的“文坛外高手”,成为一个备受瞩目的文学神话 。但对于王小波的这部唯一以电影剧本、舞台剧本、小说三种形态书写的故事加以探讨的文章仍然不多 。最为显而易见的,《东宫?西宫》是被当做同志电影来看的,其实这也无可厚非 。因为导演张元本来就是要拍一部同性恋题材的电影,只是后来王小波参与编剧,才给予了这部电影更多的复调特征 。电影的主人公是阿兰和小史,他们之间的故事发生在一个公园的派出所里 。从职业上来看,小史是警察,阿兰是作家,但正因为阿兰在公园里搞流氓活动,才被小史逮住的 。整个故事的主要情节,都发生在公园派出所里小史和阿兰的对话之中 。

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小史逮阿兰,从表面上的原因来看,是因为他在值夜班时觉得无聊,需要抓个人来解闷 。但在小史的心里,早已对阿兰以及他的“毛病”产生了好奇心 。因此,那个晚上小史抓阿兰,有更多的故意成分 。自从他将阿兰带进派出所的那一刻起,两个人之间就暂时形成了一组对立关系 。从表层来看,是警察和犯人,而在审问的过程中,又微妙的表现出审判者——辩护者,施虐者——受虐者的关系 。在小史看来,阿兰所犯的罪行,不是一般的流氓活动,而是反常的流氓活动 。因此,在小史对阿兰的审讯中,他不仅是一位严厉的审判者和施虐者,同时也是带着关爱的神父和医生 。在现代社会,心理医生对病人采取的谈话聊法,很像中世纪的神父听取罪人的忏悔 。即通过让对方坦白自己心中最深层的隐私和秘密,使其得到解脱和治疗 。
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在影片中,小史几乎成为了权力的化身,在他与阿兰的关系中,占据了绝对主导的地位 。在审问的开始,小史坐在椅子上,阿兰蹲在墙边,就是这种关系的明显体现 。但是随着审问的不断深入和阿兰对犯罪事实的供认越来越多,两者之间的关系,渐渐的出现了变化 。阿兰一点点的由被动变为主动,而戏剧性的一刻,是从阿兰的自我坦白“我是同性恋”开始的 。小史本来想通过对阿兰的审问,让阿兰一点点承认自己是有罪的、病态的、卑贱的 。当然,其中包含了一种居高临下的惩罚的、施虐的、嘲弄的态度,并且意图从中得到权力意志的扩张、实施、满足的快感 。
而让小史出乎意料的是,阿兰竟然主动的,甚至是多少带有点自豪的,宣布了自己的特殊身份和鲜明立场 。这让小史很恼火,同时感到自己的话语权和优越感受到了挑战,于是企图再次掌握主导权,并重申自己的权力:“我没问你这个 。”但阿兰却没有就范,而是继续他的独白:“我到医院看过 。”而小史这时感到局面正在失控,加强了语气:“我也没问你个 。”但阿兰却不为所动,自言自语的说下去:“我结了婚,我知道这是不好的 。对不起太太(声音低至不清)……再说,在圈子里,人家知道我结了婚,也看不起我……”小史这时因无法控制局面而恼怒:“我没问你这个!”再次使用自己的审问权:“我问你有什么毛病!”但阿兰似乎并不以为然,自说自话的回答道:“我的毛病很多……”小史无可奈何,只有大声责骂:“你丫贱!你丫欠揍!知道吗?”这种似乎歇斯底里的叫嚣,其实是一种虚弱的表现 。“是,知道了 。我从小就是这样的 。”然后阿兰开始讲自己小时候的事情 。小史以为自己重新掌握了主动,于是对阿兰说:“好,你可以起来了 。”

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