正是在不知不觉间，阿兰开始与小史平起平坐，接下来，阿兰说起自己的经历 。在他与男同学、司务长、小学教师、风衣男的关系中，一直都是被凌辱、被损害、被遗弃的一方 。这种关系一直延伸到他和小史的身上 。在影片里，以上提到的这些人，和小史都是由同一个人扮演的 。无论是在同性关系，还是虐恋关系中，阿兰始终都是被动的一方 。而无论哪种关系，都存在角色的扮演，正在这些阿兰讲述的经历中，他越来越清晰的认识到了自我的存在 。他就是公共汽车，其实就是承受屈辱、损害、摧残的弱者的化身 。在阿兰的小说中，女贼成为了这一化身的具体形象，她被铁链紧锁，囚禁在密室里，“把自己交出去，被完全的占有 。”
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阿兰顺从、柔弱、美丽，把自己完全交出去的态度，对小史造成了无法抗拒的吸引，就像当初公共汽车对阿兰造成了无法抗拒的吸引一样 。而小史最终像那个小说中描写的衙役一样，被女贼的魅力所征服 。当然，小史试图用各种办法来抗拒阿兰的吸引，但他失败了，因为自从他逮住阿兰的那一刻开始，就已经进入了游戏之中，一场注定会被慢慢吸引进入角色的游戏之中 。阿兰对他的吸引，早就已经存在了 。
【被完全的占有——解读电影 东宫西宫电影】从影片的开始到结束，小史和阿兰之间的关系，发生了根本性的变化 。衙役抓住了女贼，而最终被女贼所征服 。影片的结尾，黑夜过去，黎明到来，阿兰离开公园，而小史看着阿兰离去的身影，两手无力的垂了下去 。尽管这部影片中涉及了异性恋、同性恋、双性恋、施虐恋、受虐恋等内容 。但从总体上来看，讲述的却是一个关于爱情的故事 。“等待一个威严的警察来抓我，这是我小时候最快乐的时光 。”阿兰对爱情的理解，就是把自己完全交出去，而不计任何的代价 。在公园的一个派出所里，阿兰实现了他的愿望 。但是，他的爱人真的理解他吗？小史即使在收到阿兰的书之后，恐怕也难以明白这是一种什么样的爱情 。
“死囚爱刽子手，女贼爱衙役，我们爱你们，难道还有别的选择吗？”这种对爱情的理解，只能建立在一套独特的生存美学之上 。
我们只有以对爱情本质的探讨，才能理解影片《东宫?西宫》的深刻意义 。小史和阿兰，无疑代表了施虐和受虐的双方 。小史代表的是占有和攫取，正如他自己所说的：“其实，这是我们心里早就有的东西 。不同的只是我总是那个衙役、那个刽子手，而他总是那个女贼 。”其实大多数人在恋爱中的立场，都与小史相似 。无论是在同性恋，还是在异性恋关系中，总是想占有对方，让自己得到满足 。尤其是在我们如今的时代里，不仅恋爱、而且婚姻，都是建立在这样一种对欲望的满足上 。对方的美丽、性感，财富、地位、权力、名声等等因素，构成了欲望的对象，这是对本真爱情的一种异化 。而本真的爱情是什么？就是阿兰所说的，把自己交出去，被完全的占有 。这是一种放弃，不计回报和代价的付出 。体现了爱的真谛：给予和牺牲 。在今天，大多数现代人像小史一样，已经不能再理解本真的爱情，甚至把爱情理解为一种功利行为，把婚姻当做一种经济交换 。社会上出现的大量剩男、剩女，以及频失恋和高离婚现象，都在说明人们正在远离真正的爱情 。
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小史的真正身份是阿兰的初恋情人，后来因为有了新欢，无情的抛弃了阿兰 。在小史审问阿兰的同时，阿兰也在感化小史 。最终，小史承认了自己一直隐藏的身份，愿意重新回到阿兰的怀抱 。小史和阿兰原初的恋人关系，因小史对爱情的背叛而破裂，但阿兰并没有因此忘记小史，而是一直默默的等待着小史的回归 。小史在离开阿兰之后，不再拥有真正的爱情，并且认为阿兰对待爱情的态度是贱，这是一件多么可悲的事情 。
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