珍珠母贝是什么东西
珍珠母贝是孕育珍珠的母体 。珍珠母贝在受到异物侵入而感到刺激时 ， 就会分泌出一种叫做珍珠质的东西 ， 将异物包裹起来 ， 这就是珍珠的形成原理 。而在珍珠质逐渐形成为珍珠的过程中 ， 珍珠母贝的内部也会被珍珠质以影响 ， 从而形成流光溢彩的材质 。
珍珠粉里亮晶晶的东西是什么珍珠分有核和无核两种的 。。。一般淡水珍珠粉都是无核的（核是母贝打磨的切片 ， 用度于插蚌 ， 这样珍珠成型比较快） ， 而海水珍珠通常都有核的 ， 所以你说的亮晶晶的应该是里面有知核的珍珠
越物珍珠是什么越物珍珠 ， 简单来说 ， 就是比一般的akoya珍珠的养殖时间更长 ， 越过了一个冬天 ， 将近2年 。
越物天女 ， 也称为过冬珠 ， 也就是比正常的天女多养殖一个冬天 ， 死亡率和瑕疵率也会高出很多 。正因为母贝需要严冬的考验 ， 珠层较一般的天女更为厚实 ， 珍珠层结晶也更为紧密 。皮光非常水滑 ， 生长纹非常细微 ， 这就是越物天女的特点 。
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养殖的黑珍珠是怎么形成的生产黑珍珠的珍珠贝母是一种会分泌黑色珍珠质的黑蝶贝 。黑珍珠的美在于它浑然天成的黑色基调上具有各种缤纷色彩 ， 最被欣赏的是孔雀绿、浓紫、海蓝等彩虹色 ， 它强烈的金属光泽会随着珍珠的转动而变换 ， 不是其它改色珍珠可以比拟 。黑珍珠一般可分为以下三种：
1.天然黑珍珠植核养殖黑珍珠(在Pinctada margaritifera cumingi中养殖 ， 可能是某种珍珠母贝中) 。这种母贝生活在法属波利尼西亚环状珊瑚礁水域里 。
2.罕见的褐色至黑色无核养殖珍珠颜色种类在日益增多的经改色的珍珠 ， 包括染色黑珍珠 ， 辐射珍珠 ， 以及最新出现的所谓的“激光处理”珍珠 。
3.用黑色贝壳制成的仿珍珠 。少见的一些仿制品 ， 是用球核表面覆上一层染黑的essence de orient膜做成 ， 或由制成珠形且抛过光后具珍珠光泽的黑贝壳做成 。黑珍珠因为价格高 一般做为珠宝来使用....
手表珐琅是什么 什么是珐琅表
用简单的语言来说 ， 就是在表盘或怀表的外盖和背部等 ， 镶饰有珐琅工艺的钟表 。珐琅的主要原料 ， 稍稍对材料学有知的人都知道 ， 这些附着在金属和瓷器等物件上的釉质的基本成分主要是石英、长石、硼砂和氧化物 ， 和日常的玻璃属于同类物质 。珐琅表的原料并不是名贵之物 ， 但经过能工巧匠之手后 ， 一个个雅致明艳的珐琅表就成了难得的艺术佳品 。珐琅有玉的温润、珠宝的光辉、骨瓷的细致 ， 最重要的是这种材质历久弥新、不会氧化褪色 。即使经过上百年 ， 珐琅明亮的色彩也不会褪却 ， 它们就像逃脱了时间的法则 ， 得以永远年轻 。这门古老技艺的传人越来越少 ， 据说如今全世界掌握珐琅技艺的只有十人左右 。
珐琅表自明代晚期传入中国 ， 深受清朝雍正、乾隆皇帝的喜爱 。清朝时 ， 中国是当时世界钟表市场的最大买家 。当时 ， 西洋钟表厂商迎合中国人的口味设计钟表 ， 清朝的工匠们也因此开始研制钟表 ， 所以清朝时在中国留下了丰富的欧洲钟表 ， 同时也留下了属于各个国家不同时期的文化与艺术风格 。这些钟表主要来自英国、法国、瑞士等 ， 成为中国珐琅表收藏市场的主流 。瑞士怀表大部分为迎合中国消费者而特制 ， 外观精美 ， 造型多样 ， 除常用的圆形 ， 还有扇形、锁形、果实、昆虫等造型 。表壳一般采用金、银、铜等材质 ， 有的在表壳上绘人物、花卉、鸟兽等珐琅画 ， 并镶嵌珍珠、钻石 。
珐琅工艺主要分为五类
1、素色珐琅
顾名思义就是整块珐琅都是一个颜色 ， 这样的珐琅表制作起来也不是想象的那么简单 ， 纯色自然贵在纯字 ， 所以瑕疵和杂色都是素色珐琅的劲敌 。
【珍珠母贝是什么东西，珍珠粉里亮晶晶的东西是什么】素色珐琅一般有三种 ， 纯黑、纯白和透明彩色 。这其中 ， 纯黑与纯白都是难度较高的颜色 ， 要追求这样极致的颜色 ， 就必须要一层层繁反复上釉反复烧制 ， 这样颜色出来才能达到高标准的纯度 。而透明色珐琅则在烧制成功之后还可以在上雕刻花纹 ， 让素色珐琅也不显得沉闷 。
品鉴方法：
你要评判其好坏的标准就是手握目镜细致查看 ， 有无气泡有无瑕疵有无砂眼……总之一切不该出现的都不应有 。需用肉眼辨识的就是颜色的饱和度 。
至于透明彩色珐琅 ， 除应向检察黑白珐琅那样仔细查看瑕疵外 ， 还应注意珐琅之下金属底胎上的雕刻花纹 ， 是否精美细腻 ， 让素色珐琅也不显平淡无味 。而透明度的观感则可与有色宝石的透明度作为依据 ， 自然透亮便是好的 。
需要特别说明的是 ， 有些素色珐琅烧出了珍珠母贝或欧珀的光泽 ， 那么此类珐琅的评判标准就以越接近自然实物的色泽越好 。
2、微绘珐琅(画珐琅、彩绘珐琅）
所谓画珐琅 ， 也就是用珐琅彩直接作画 ， 它的工艺是胎胚先烧上一层不透明的珐琅釉作底层 ， 而后再绘画 ， 入窑烧制而成 。彩绘师要用特制的针笔 ， 以高倍显微镜放大作为辅助工具 ， 用几个星期甚至几个月细心绘画 。再用高温焙烧 ， 让色彩不断加重 ， 直至发出夺目的光彩 。因为每种釉料受热后颜色变化不同 ， 往往需要多重上色搭配多重烧制才能完成 。
从18世纪开始 ， 画珐琅在珐琅表上得到了充分的演绎 。当时的珐琅表多为挂表 ， 精美玲珑 ， 典雅高贵 。按施彩的部位划分 ， 有单面、双面与内画三种；按所表现的题材划分 ， 有美女、人物、动物、风景、圣经故事、战争场面和风土人情 ， 在这些题材之中尤以美女图居多 。制表人为了装饰珐琅表的富贵气 ， 还常常采用珍珠镶嵌边圈 ， 或将外框施以錾金工艺 ， 来突出画珐琅的欣赏性 。珐琅表的胎骨多以铜质鎏金 ， 也有一些银质品 ， 但金质的就极为少见了 。当时的珐琅表通常都配以银链 ， 珍贵者还要施以珐琅 。我们所能见到的西洋珐琅表 ， 一些是地地道道的进口货 ， 但也有不少是胎胚进口到中国后绘制烧成 ， 这些大多是乾隆年间的老古董 。
17世纪末 ， 画珐琅由西方传教士和商人带入中国 。其中微缩彩绘珐琅是日内瓦制表七大工艺之一 。在18世纪末 ， 日内瓦的珐琅大师创造出“无色透明釉彩下的绘画” ， 以其艺术创造的精确和经久不变的迷人外表著称 。微缩彩绘珐琅先在金属表盘上覆盖一层抗变形的珐琅釉 ， 烧制出没有一点瑕疵的盘面 。彩绘师在表面涂上数层白色珐琅釉 ， 才开始绘制 。彩绘师要用特制的针笔 ， 以高倍显微镜放大作为辅助工具 ， 用几个星期甚至几个月细心绘画 。再用高温焙烧 ， 让色彩不断加重 ， 直至发出夺目的光彩 。因为每种釉料受热后颜色变化不同 ， 往往需要多重上色搭配多重烧制才能完成 。完成一块微缩彩绘珐琅面盘远比装配一枚陀飞轮机芯还难上许多 ， 需要漫长的时间 ， 过程中有很高的淘汰率 ， 而且培养一名彩绘师比制表师要困难的多 ， 种种这些造成了微缩彩绘珐琅表价值居高不下 。积家（Jaeger LeCloutre)是少数成熟运用这种传统技术的品牌之一 。
品鉴方法：
制作时 ， 在厚1 毫米 ， 直径30毫米左右的表盘上 ， 工匠师会先上一层白色珐琅 ， 该材料因熔点极高而具有极为坚硬的质地 。表盘首先经过约900°C 的高温烧制 ， 以便能够经受后续的火炉烧制工序 。
工匠师将白色珐琅基底作为“背景画布” ， 使用由两三根貂毛制成的画笔描绘出各种图案的轮廓 ， 然后使用倍数较高的放大镜 ， 以微型画的形式再现原作的整体氛围和情感波动 。这需要运用选定色彩细腻地勾勒出顺序精准的连续点 ， 从较柔和的色彩向纯净亮丽的色彩逐渐递进 。彩绘珐琅使用的超细粉末和颜料需要与百合花油等油料混合 ， 以提高其延展性 。大约经过20 次800°度的高温烧制后 ， 彩绘最终成型 。在这些步骤中 ， 热量使色彩呈玻璃状及渐变趋势 ， 变得更加炫目浓烈 。珐琅师的经验起到决定性的作用 。烧制次数必须根据材质的类型和数量精密计算 ， 而精确的烧制时间则是各工匠倾心保管的重要秘密 。完成最后一道工序前任何差错都可能发生 ， 因为珐琅极为脆弱 ， 有时甚至难以熔化 ， 每次从火炉中移出时都可能发生损裂 。因此 ， 冷却过程需要工匠保持巨大的耐心 ， ， 以避免因温度骤降而产生的压力对珐琅造成致命损坏 。
任何一个细小的错误都可能会导致无法挽回的损失 ， 迫使工匠们不得不从头开始 。完成彩绘珐琅工序后进行最后一次烧制(800°C 高温) ， 通常会涂上两至三层含透明珐琅的加工熔剂 ， 以防止成品出现老化迹象 。然后使用油石进行细磨抛光 ， 再依次进行最终玻璃化处理和抛光处理 ， 赋予作品耀眼灵动的光芒 。所以 ， 一只好的彩绘珐琅表动辄百万、千万也不足为奇 。
3、掐丝珐琅
掐丝并不是很难 ， 而是熟练工种 。方法就是用金属丝在表盘勾勒出既定的花纹 ， 在固定在胎上 ， 再把准备好的各色釉料填充在花纹的框架内 ， 再入窑反复烧制 。直至釉质层到适当厚度 ， 再在上进行打磨和镶金等工序 。这类珐琅主要看金属掐丝与珐琅结合出是否干净没有异色 ， 衔接处是否不露其他材料的颜色 。
掐丝珐琅难在金属丝线的细致上 ， 图案的面积愈小 ， 制作金属细线的难度愈高 。最后还需要一个相当精巧的打磨过程 ， 必须将凸起的金线磨平 ， 表面会变得光滑 ， 金线更添光泽 ， 使珐琅表面散发迷人的闪烁光彩 。由于掐丝珐琅的制作过程极其复杂 ， 自1950年代后仅剩少数顶级制表厂还有能力制作 。除了精湛入微的工艺 ， 图案和色彩展现出的雅致和灵性充分显示出这些表的艺术价值 。
品鉴方法：
鉴赏掐丝珐琅时需要注意的是金属掐丝与珐琅的和谐相融 ， 结合处是否自然无异色 ， 因为珐琅师将金属丝固定在金属胎上会选用不同的材料 ， 有用焊接有用胶水有用釉料还有用独家秘方的 ， 不管用什么 ， 只要是合适的正确的方法 ， 都会在成形的作品上不露痕迹 ， 而经验不足的珐琅师难免出现粗糙的掐丝、衔接处的露色等状况 ， 此类情况造成的后果就是作品一文不值 ， 因为珐琅师的基本功都未及格又何谈价值 。
4、内填珐琅
内填珐琅的工艺与掐丝珐琅相似 ， 但比掐丝更生动 ， 由于填烧的釉质层部分厚度不同而呈现的更立体更多形态 。另一类则是在金属胎上雕刻出精细的花纹 ， 在填烧各色透明釉 ， 这样各色相映 ， 更美观 。内填的关键就在于填充的珐琅是否溢出 ， 好的内填珐琅当然是严丝合缝的 。
品鉴方法：
内填珐琅多被用于想要呈现多种工艺相结合的珐琅作品 ， 因为内填是最好表现立体感的珐琅工艺 。常与精雕、掐丝相结合 。评断这种工艺的好坏关键要看它在整体作品中的协调度 ， 是否突兀 。而与金雕边缘的紧密结合严丝合缝也是需要重点注意的 ， 好的珐琅师绝对不会让内填珐琅的部分溢出来 ， 这是山寨工匠的三脚猫功夫才会犯的致命大错 。
5、大明火珐琅
是一种极为罕见的工艺 ， 需在同一珐琅上涂上多层色彩 ， 再以炉火焙烧加固 。大明火珐琅是需要巧手与巧思的艺术 ， 是色彩与温度的游戏 ， 是艺术与工艺的双重严格要求 ， 表盘上有多少色彩 ， 就要经历多少次熊火的洗礼 。上色时把握由浅至深、由暖色调开始的顺序 ， 每次上色同一色系 。上完一个色系就送入800度的窑内烧制让珐琅融化 ， 取出后再自然冷却 ， 冷却后继续上色 。每一次上色都要如此重复三遍方能真正上色完美 。
品鉴方法：
大师之所以被称之为大师 ， 一定有其被业界肯定的过人技艺及过硬作品 ， 所以他们的作品大多被打上品质保证的印记 ， 身处大师级别的珐琅师也不会做出自毁声誉的作品留世 ， 所以当你想买极具价值的珐琅却又没有足够眼力经验时 ， 大师的作品是条捷径 。
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