中国的六代导演及特色中国第六代导演 _云知道

第一代导演：
代表人物：张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁

图为中国第一代导演张石川。
主要创作时间：1905——30年代初。
代表作品：《孤儿救祖记》（张石川）、《难夫难妻》（张石川、郑正秋）、《劳工之爱情》（张石川）、《庄子试妻》（黎民伟）、《火烧红莲寺》（林岭东）、
《歌女红牡丹》（张石川）
导演特点：中国电影戏剧色彩浓重;
主要功绩：建立了本土电影的雏形，尤其是言情与武打片类型；
开创了主流影戏，教化电影的基本叙事模式。
3他们携手创办“明星影片公司”并摸索出中国电影的西化道路:郑正秋创造了家庭言情剧模式，张石川则踏出娱乐电影的路径。
第二代导演：
代表人物：蔡楚生、孙瑜、费穆、沈浮、袁牧之

蔡楚生
主要创作时间：1934-1949
代表作品：《渔光曲》（蔡楚生）、《神女》（吴永刚）、《马路天使》（袁牧之）、《一江春水向东流》（蔡楚生、郑君里）、《小城之春》（费穆）、《老兵新传》（沈浮）。
导演特点：电影导演更加注重写实，能反应人民的生活。
戏剧意识还比较强，在尝试逐渐摆脱舞台的限制。
主要功绩：产生了真正意义上的电影，制作借鉴好莱坞，理论学习苏联。
开创了30、40年代的社会写实风格，具有了自觉的新文化批判意识和色彩。
开始使电影文化深入人心。
第三代导演
代表人物：北影的“四大帅”（成荫、崔嵬、水华、凌子风）、
“南谢（谢晋）北谢（谢铁骊）”

谢晋
主要创作时间：1949——1976年。
代表作品：《红色娘子军》、《白毛女》、《小兵张嘎》、《青春之歌》、《早春二月》、《西安事变》、《红楼梦》
导演特点：导演自觉性强，形成社会和政治的主导象征。
主要功绩：①、完成了社会主义语境的表达，创作了红色经典。
②、主要借鉴苏联社会主义电影，意大利新现实主义电影和本土戏剧传统；
③、“文革电影”是红色经典的极端化， “三突出”创作原则是对电影艺术活动的彻底摧残和扼杀。
第四代导演
代表人物：张暖忻、谢飞、吴天明、吴贻弓、黄健中

主要创作时间：1977-1987
代表作：《城南旧事》《青春祭》《人到中年》《人生》《老井》《本命年》等。
导演特点：夹缝中生存的导演群，拥有开放的视野，不断探索艺术的特性，打破戏剧结构，追求质朴、深入挖掘社会和人生哲理。
艺术特征：①、写实传统，采用平民视角，实实在在地体验普通人的情感世界，他们把自己的人生遭遇和体验植根于中国的社会现实背景中，使影片中的人生还原为中国人的人生，传达出中国人特有的人生体验。
②、视听语言上，借鉴西方巴赞等人的纪实美学观念。以纪实性的题材和手法对抗和冲破中国政治电影的虚假。倡导追求实践电影语言现代化，冲破中国电影根深蒂固的戏曲化影响。
③、追求电影语言的诗意化、人文化，中国银幕开始出现非政治化的情感影像。
④、人道主义理想。他们的影片“以一种人道主义的温情，对人性、理解、良知的张扬遮蔽了个人溅染着他人血污的衣衫。他们要以《巴山夜雨》《苦恼人的笑》式的温情、困窘与觉醒来象征性地解脱他人与自己的关于屈辱与兽性的记忆的重负。”