张大磊：小雷和父亲拍照片其实是和《八月》有关，《八月》的照片里父亲缺席，小雷和空气照了一张，那这里就是弥补孩子之前的遗憾 。我觉得那个年龄的孩子是轻易不表达感情，甚至是拒绝交流的，我当年就是这样，会逃避情感交流，但也会后知后觉，事后遗憾，甚至难过伤感 。小雷对姥爷也是这种态度，我理解最后他对姥爷露出的笑容，不单单是因为姥爷的努力让他感受到了亲情，而是那个下午的时间，最普通、最平常的时间，把他拽回自己已经逃离很久的一个状态 。
北青艺评：短片可以看作《八月》的延展，里面有很多前作中的人物，所以是不是最好先看《八月》再看这一部，会有更深的关联理解？
张大磊：我觉得倒不一定要按照顺序看 。生活中很有意思的一点就是，我们看到一个人或者一个瞬间，你就感受似曾相识，感觉是有前因，但你不了解，那种感觉很有意思，不一定非要事无巨细地说出来个因果关系，或者从头到尾地排列 。所以直接看《下午过去了一半》也可以，大家会感到与他们是熟识的 。如果再回头去看《八月》，那感觉就更奇妙 。《八月》算是我的一个创作方向，这个空间和这一群人，我一定会在接下来的电影里去不断表达 。
北青艺评：有将这个短片改成长片的计划吗？
张大磊：它本来就在我的长片创作计划里 。我现在担心的是，短片一出来，我已经看到了它的呈现 。那我的长片就需要有所调整，因为之前设计的长片计划只有时间和人物的设定，就是小雷上学了，有独立思考了，姥爷家里就只剩下老头儿一个人，家庭成员也不像过去那样总能聚到一起了 。孩子们长大了，属于老人的就是过去的生活，是停滞的，那我们该如何面对这种生活？我只有这样一个概念，所以接下去要完成长片，我需要再寻找更多新鲜的东西 。
北青艺评：在你的作品里有很多环境音，高低远近、层次丰富，营造出一种氛围，让生活一下子真实生动了起来 。影片中的声效是有格外的考虑吧？
张大磊：是的，因为我对声音非常敏感，在剧本里就会写到很多声音 。我的剧本大多数是描述空间和气息状态的，我会特别受声音的干扰，很多空间感的建立，或者记忆里的味觉，全都是声音留给我的印象 。我希望做的就是层层递减，可以不用语言表达的，用声音直接表达这场戏里的气氛，比如风扇声、冰箱声，包括离他们家不远的军营里战士们的训练声，都会把人带到情境当中去 。
北青艺评：短片和《八月》的风格其实很一致，都很生活流 。是否有意识或者无意识地受到哪位导演的影响？
张大磊：侯孝贤导演和小津导演是在我的创作中影响最大的 。我很喜欢他们的电影，但我做的其实不算一种致敬，也不是一种效仿，是因为对生活的体会很多时候都是相似的 。我记得看过侯导的一段访谈，他提到童年时的一段经历，就是在一个午后骑在高墙上去偷芒果吃，吃完了再去摘，吃着吃着就突然感觉时间慢下来了，听到远处学校或者哪里有歌声传来，清楚地判断某处有自行车声，意识到有人来了，就从墙上跳下去，然后等自行车走了，再爬到墙上……他的描述跟我小时候的感受一模一样 。
北青艺评：你谈到特别注重这部短片中的时间和空间感，除了声效，摄影应该也是重要元素，通过构图来展示空间，许多画面确实精致巧妙，你和摄影吕松野是怎样合作的？
张大磊：我们大学在一起六年，该聊的都聊过了，他的气质和我的气质都彼此了解，又一起拍过《八月》，所以都太清楚彼此要什么了 。我俩聊得更多的是剧本，松野是一个有导演思维的好摄影，他的创造是舍得把摄影功能最小化的那种摄影师，宁可让不了解的人认为摄影没有做什么，但是了解的人都知道这里面摄影的作用太大了 。
推荐阅读
- 跆拳道与太极拳哪个好
- 跆拳道级别怎么划分
- 为什么社会总是攻击女性，社会舆论为何要如此伤害女人
- 残酷社会的狼性生存法则 社会险恶的生存法则
- 什么是现代计算机的雏形
- 跆拳道你了解多少
- 那他很有可能已经精神出轨了 什么程度算精神出轨
- 跆拳道简介
- 可以暴露你的老公已经出轨了 哪些细节能看出老公出轨
- 男人被冷落什么感受，男人就已经在实施了