北青艺评：曾经在一个访谈中，你提到人物和剧情两者之间你更关心人物，认为事件和戏剧张力是跟随人物走的，这种创作思维是怎么形成的？
张大磊：我其实从小就喜欢观察人，对人感兴趣 。那些看来看去会留下印象的，其实根本不是事情本身，而是事件当中的人是如何面对，如何处理 。所以，我认为就应该让人牵着整个事件的走向 。
北青艺评：短片《下午过了一半》讲到了很多话题，亲情、衰老、离别，表达都是内敛的 。比如明明不舍，姥爷却不会说出来，只是能让人感受到 。你是怎样理解“东方日常”这个命题的？同为东方，中国和日本又有不同 。
张大磊：我不了解西方的日常是什么 。所以拿到这个命题时，我并没有首先去思考这个概念，作为一个东方人，我理解的“东方日常”是一种属于过去的日常，是属于我自己的过去的一种生活，并不是现在，因为现在已经不是我们认知里的那种东方日常了，甚至现在已经没有那种日常了 。
现在的日常就是忙碌和工作吧 。我觉得属于真正的东方日常或者说中国日常感觉是上世界90年代，或者是老人们都在一起的那种大家庭的日常感，这和我记忆中的某个部分联接起来了 。我觉得在创作中比较顺手的就是做自己 。东方情感其实是累积，然后爆发的，而西方是随时倾诉，随时爆发的，这是我理解中的一点区别 。
北青艺评：你的处女作《八月》获得多项大奖，第二部影片《蓝色列车》收到的反馈褒贬不一，如今短片又获得柏林大奖，作为导演，面对外界过山车似的反馈，你有什么样的感受？
张大磊：每个人都喜欢听赞扬，都喜欢被接受、被认可 。我看到《蓝色列车》差评的时候，是很难受的，甚至觉得有些奇怪，因为《蓝色列车》是我创作的另一个方向，会更浪漫、更理想化，离现实生活更远一些 。创作中我真是非常投入、认真甚至自我感动的，但反馈回来的那些大家接受不了、尴尬发笑的地方，恰恰是我自己感动的地方，这就会让我有很多不解 。
后来，我觉得事情是这样，因为我的选择并不是去讲一个很多人都接受的故事，而是比较依靠自己的直感，把自己带到一个自己希望的时空里，那是我自己的选择，有的人理解我，有的人不理解，那只是说它离大多数人的生活和经历比较远，所以我的很多努力没有被接受，而已 。
【现代社会已经没有了东方日常 现在这个社会已经完了】本版文/刘敏
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