是不是能唱高音的就是实力歌手？
【干女儿孔二小姐去世,孔太】不是，抛开质量说音高，都是耍流氓 。高音质量才是衡量歌手实力上限的标准 。先上回答的结论：高音很重要，但是质量更重 。质量高音很重要，但是整体性更重要 。高音是上限，整体性是下限 。最好的反面例子：张韶涵 。非科班出身的张韶涵，凭借着《我是歌手》的G5高音（《阿刁》）成功逆袭，再度重回商业巅峰 。张韶涵的G5，就是典型的低质量高音，强混能力不足，听觉偏向刺耳，内容度较少 。
主要原因在于她的强混能力不足，导致声压过低，过于尖锐 。第一点，她的音高不高？高，G5已经很高的，但是质量不过关 。第二点：整体性不足 。张韶涵低音能力颇有局限，最低音是G3，而且G3-C4的听觉上还是有胸声过载，此外张韶涵的音准、乐感都有一定欠缺，导致风格过于单一 。总体性不足，个人实力只是T2 。说完质量，说出第二个问题：质量高音是衡量唱功上限的标准 。
为什么国家认同的民族唱法、美声唱法，有三大男高音，有国家队女高音 。却很少见过三大男低音？女低音？一个歌手的实力等级，会有对应的能力要求，而高音就是最高难度的要求 。同时，高音也是拓展一个乐坛音乐作曲能力和音乐丰富度的重要维度 。就好比，欧美乐坛拥有三个八度的可听性，那为啥我们华语乐团只有两个八度的丰富度？对于歌手而言，高音能力对于歌手就像昙花一样，众多歌手为了他而倒嗓（费掉嗓子） 。
究其原因，是在于高音能给与的极致听觉感受和扩大流行音乐丰富度 。这正因为如此，高音能力才如此珍贵 。质量高音对于歌手实力的重要性，不言而喻 。以上是高音的重要性 。但是能唱好高音，并不代表就是实力歌手 。整体性能力，更为重要 。以下为具体的歌手实力分档：普通人：音准偏差（一度以上），节奏感，乐感、语感能力稀碎，音域一个八度的质量听觉都费力 。
业余歌手：音质偏差（半音），节奏感、乐感可通过训练达到要求，音域能力一个半八度 。注重音准和节奏 。T3歌手：绝对音准/半音偏差，音域两个八度，开始注重情感 。拥有真假声转换能力，但腔体共鸣上，腹腔支撑过低，整体听觉过于弱质量，live水平较差 。譬如：陈粒；T2歌手：绝对音准，音域两个八度，拥有C5爆发，拥有腹腔支撑能力和发音点上挂，部分理解声带压缩，弱混能力 。
但是存在喉位不统一，声带摩擦的问题，倒嗓问题的一大片 。譬如：谭维维（未倒嗓）、周杰伦、陶喆等人都是倒嗓的例子 。T1歌手：绝对音准，腔体共鸣完美，腹腔情感渐变，胸腔参与点缀，咽喉声带压缩，发音点上挂，面罩共鸣，质量强混能力，高音区域开发 。整体声乐系统搭建完美，处于世界职业歌手的水准 。譬如：周深 。T0歌手：在T1的基础之上，拥有着独特的艺术理解，展现出成熟的个人音乐艺术表达 。
可遇不可求 。譬如：王菲、邓丽君 。职业和非职业的主要差别，在于音准和乐感、节奏 。T3和实力歌手T2的区别，在于发声系统的科学与否，科学关系着听觉质量 。T2和T1的区别在于，整体声乐系统的高质量音乐表达 。同时伴随着高质量的强混会顺理成章展现出高音魅力 。在T2歌手之中，他们的高音能力会有着强烈的时间线，他们非科学状态的唱法，会让高音能力慢慢消失 。
T1级别歌手之中，存在着两个流派 。一个是蔡琴为代表的中低音区专业级走向 。一个是林俊杰为代表的流行性听觉走向 。很有意思的是，张学友就处于两者游离处于反复横跳之间 。先说蔡琴的专业级走向：蔡琴的声域不过一个半八度，她的歌曲大部分都是处于G4以下的音高，很悠扬唯美 。整体性很高，商业性不错但低音表现力过弱，因为女低音真的很罕见 。
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