全画幅相机与非全副相机的区别在于相机本身的感光元件的尺寸大小 。从而造成同一焦距段的镜头在不同画幅面的相机上所能拍摄的范围不同 。如果你想用广角镜头拍摄一幅比较夸张的照片，使用全画幅相机，镜头焦距会在照片上真实的体现出来 。而相反你用非全副画相机则需要乘以焦距转换系数 。每台相机的焦距转换系数都不同，例如在EOS 50D上是18mm的焦距拍摄，实际焦距要乘以1.6的焦距转换系数，18mm×1.6=28.8mm 。回答补充：完整的光圈值系列如下：f1.0，f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32，f44，f64这里值得一提的是光圈 f 值越小，通光孔径越大（如右图所示），在同一单位时间内的进光量便越多，而且上一级的进光量刚好是下一级的两倍，例如光圈从F8调整到5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级 。F5.6的通光量是F8的两倍 。同理，F2是F8光通量的16倍，从F8调整到F2，光圈开大了四级 。对于消费型数码相机而言，光圈 f 值常常介于 f2.8 - f11 。此外许多数码相机在调整光圈时，可以做 1/3 级的调整 。建议你再系统的学习下摄影，这些都是摄影的基础概念 。
全副的ccd是36*24mm，aps画幅的是22*18mm 。全副镜头成像要覆盖到整个胶片那么大，非全副的值需要覆盖aps画幅那么大 。在非全副机器上用全副镜头，只用到成像最好的中间部分，非全副镜头因为成像区域的边角部分也用到了，所以质量稍微差那么一点点 。一般来说没有几万张照片的经验是对比不出来这点差别的 。而且非全副的镜头不需要那么大的成像区域，所以可以做得小一点，方便携带，成本也低 。d7000是aps画幅的机器，你说的那两支镜头都可以用 。1685是aps画幅标准变焦的顶级镜头，成像素质绝对没得说，而且专门经过数码优化的 。而24-70是尼康的大三元之一，是尼康看家的镜头之一，还是2.8光圈，全副镜头 。如果单比成像，肯定2470好一些 。说白了，2470是为全副机器设计的，风光人文是主力，2.8大光圈，兼顾人像拍摄，上了aps画幅的机器因为焦距受限制，很难兼顾到风光的拍摄 。而16-85是专门为aps画幅设计的，风光、人文为主，拍人像的话光圈太小，也很难兼顾 。如果你真的在乎成像的那点差别，就2470吧 。如果不纠结于肉眼很难分辨出来的成像质量，这两支镜头的选择主要还是看你想拍什么 。个人建议，如果不是以人像为主，还是16-85.
镜头的光圈标着F4.0~5.6意思是这个镜头在广角端最大光圈是4.0，在长焦端最大光圈是5.6
8，什么是全幅单反?全幅单反有何优势?全幅单反就是感光元件采用了面积等于或非常接近35mm胶片面积（36X24mm）的感光无件的单反相机 。自十七、八年前数码相机问世以来，由于感光元件CCD/CMOS制造困难，成品率低，价格较高，一直是限制数码相机普及和大幅发展的一个瓶颈，所以到现在为点大多数数码相机，因其感光元件CCD/CMOS都比一张135胶卷的单幅画面要，也就是说都不是全画幅的 。因其感光元件CCD/CMOS都比一个135胶卷小，成像区也小 。而一般来说DSLR的又比小DC的大 。介于这两者之间的画幅，现在最常见的，是APS画幅 。当感光元件使用了非是全画幅对角线尺寸的CCD或CMOS元件时，该相机成像元件对应相同镜头的成像范围，就小于全画幅尺寸感光元件的成像范围，因此在广角端镜头的焦距就没有全画幅时那么大，等效的镜头焦距要加一个与所用单反感光面积大小有关的系数，佳能的换算为1.6倍，尼康的是1.5倍 。另一方面，全画幅上的相同像素的像素点面积更大，成像时的动态范围更高，色彩和对比度表现更好，更灵敏 。因此，全画幅，不仅可以让镜头拍摄范围不变，还因为感光元件CCD/CMOS面积大，这样对光的敏感性越强，感光性能越好、信噪比更低 。因此全画幅的相机是单反和微单数码相机发展的一个大趋势 。
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