花脸又细分为铜锤花脸、架子花脸和武花脸 。古诗词中常见的塑造人物形象的方法有五种：1.细节刻画：人物形象多表现在人物的语言、动作等细节上 。作者或直抒胸臆，或情景交融，或寓情于事，借以塑造人物形象 。铜锤花脸一般以唱功为主，名称起源于《二进宫》里的徐延昭，他就是花脸应功，抱着个铜锤一直站那唱的；架子花脸顾名思义是以做功为主的，也就是以表演为主，唱的戏份很少，比如《野猪林》中的鲁智深就是架子花脸应功，唱段少，多表演；武花脸大多是以打戏为主的，在京剧中虽然以武花脸为主角的戏很少，但仍然不可或缺，比如《挑滑车》中的黑风利 。
【浅谈秦腔花脸行当的人物塑造,花脸用什么方法塑造人物形象】京剧花脸代表的是什么角色？
谢邀 。这个问题问的一看就是个外行，不过能虚心求教说明真心喜欢，所以简单科普下吧！在京剧里花脸是一个行当京剧分为生、旦、净、丑四个行当，净行就是我们俗称的花脸，在京剧中多扮演一些个性比较鲜明的男性角色，如窦尔墩、李逵、张飞、黄天霸、包拯等等 。花脸是一类角色的统称所谓行当就是一类角色的统称，如旦行专指女性类角色，生行、净行、丑行一般都是男类角色，他们的区别就在于丑行多为插科打诨类男性角色，净行多为个性鲜明类男性角色，除了上两类男性角色之外的一般都是生行 。
从扮相上来讲生行不勾脸，老生戴髯口、武生和小生只在眉心勾一抹红；丑行一般会在鼻梁上画一块白，形状各异，一般以方形为主，所以丑行也叫小花脸；净行要勾脸，一般会根据人物性格来画不同颜色的脸，习惯上白色代表奸诈、黑色代表刚正不阿，其他颜色根据扮演人物不同而选择 。花脸又细分为铜锤花脸、架子花脸和武花脸 。铜锤花脸一般以唱功为主，名称起源于《二进宫》里的徐延昭，他就是花脸应功，抱着个铜锤一直站那唱的；架子花脸顾名思义是以做功为主的，也就是以表演为主，唱的戏份很少，比如《野猪林》中的鲁智深就是架子花脸应功，唱段少，多表演；武花脸大多是以打戏为主的，在京剧中虽然以武花脸为主角的戏很少，但仍然不可或缺，比如《挑滑车》中的黑风利 。
古诗词中常见的塑造人物形象的方法有哪些？
古诗词中常见的塑造人物形象的方法有五种：1.细节刻画：人物形象多表现在人物的语言、动作等细节上 。如崔颢的《长干曲（其一） 》：“君家何处住？妾住在横塘 。停舟暂借问，或恐是同乡 。”诗人仅用口吻传神，就把女主人公描写得活灵活现 。再如李清照的《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手 。露浓花瘦，薄汗轻衣透 。见客人来，袜刬金钗溜 。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅 。”利用“青梅嗅”这一细节掩饰一下自己，一边偷偷看看闯进来的翩翩少年，这个动作把一个少女惊诧、含羞、好奇以及爱恋的复杂心理，栩栩如生地刻画出来，这样，一个天真纯洁、感情丰富却又带几分矜持的少女形象便跃然纸上 。2.烘托 。如柳宗元的《江雪》中，为塑造老渔翁的不怕严寒、不怕孤独的高傲品性而进行的环境气氛的烘托 。
3.对比衬托 。如李商隐的《柳》：“曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天 。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉 。”本是借咏秋日之柳自伤迟暮、倾述隐衷的，但诗人却先写春日的情景 。春日之柳的繁盛，反衬出秋日之柳的枯败；春日越是繁华得意，越显出秋日的零落憔悴 。4.比兴手法 。如白居易的《长相思》：“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头 。
吴山点点愁 。思悠悠，恨悠悠 。恨到归时方始休，月明人倚楼 。”全词巧妙地沿袭了《诗经》的比兴手法 。上片以流水和高山比喻思妇怀远之情的深长和凝重 。下片直书思远恨别之情怀，并点明思妇怀远的时间（月明）、情状和地点（倚楼） 。5.抒情方式 。作者或直抒胸臆，或情景交融，或寓情于事，借以塑造人物形象 。如韦应物的《赋得暮雨送李胄》、贺知章的《回乡偶书》 。
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