李小龙游戏，李小龙在MMA格斗的游戏叫什么 _李小龙

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3，哪个游戏人物有李小龙这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龙，如果是喜欢moba游戏的玩家可以体验一下，游戏人物比较能秀，有一些操作难度。游戏中还原了李小龙的经典动作和他特有的吼声，人物秀起来也能在战场上来去自如，英雄技能就不介绍了，有时间可以自己下载游戏了解一下。这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龙，如果是喜欢moba游戏的玩家可以体验一下，游戏人物比较能秀，有一些操作难度。游戏中还原了李小龙的经典动作和他特有的吼声，人物秀起来也能在战场上来去自如，英雄技能就不介绍了，有时间可以自己下载游戏了解一下。不得不说李小龙真的很牛逼，虽然只拍过四部半功夫片，但已经逝世45年了，在全球的知名度仍然那么高。他的四部半功夫片，我全都看过。论打斗场面，我觉得还是《猛龙过江》最好。《死亡游戏》就不用说了，因为只有一部分属于李小龙的，所以相比李小龙的其他作品，不算很好；《唐山大兄》的条件有限，剧本还是边拍边写的，虽然李小龙发挥得很好，但始终限制了他。《龙争虎斗》虽然由好莱坞公司投资，资金充裕了，但感觉李小龙的戏份少了很多，因为部分戏份给了好莱坞的明星；《精武门》和《猛龙过江》都很好，但我觉得《猛龙过江》的打斗场面更震撼。在《猛龙过江》里，唯一比较假的地方就是李小龙秀飞镖，但其他打斗场景很精彩，很多样化。40多年过去了，我觉得它依然无法被超越！《猛龙过江》里那些精彩的打斗场景，现在的动作片很难做到。一开始李小龙用“大龙拳”对付那些流氓的时候，既精彩又搞笑；而他快速地把来恐吓他的枪手干倒的时候，我瞬间觉得李小龙简直是个杀手，速度快，而且干净利落，几下子就把别人干掉了；后来他也展示了他的棍术，腿法，双节棍，非常多样化，而且感觉非常专业。感觉他是在教我们不同情况应该怎么打，而不像现在的武打片，只强调打得很厉害；不仅如此，李小龙还在《猛龙过江》传递了他的武术理念。这一些理念都在他和朋友的对话中表达了出来。《猛龙过江》里还有一个非常经典的场景：李小龙和罗礼士在斗兽场对决！因此，我觉得《猛龙过江》是四部半电影里最优秀的！这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龙，如果是喜欢moba游戏的玩家可以体验一下，游戏人物比较能秀，有一些操作难度。游戏中还原了李小龙的经典动作和他特有的吼声，人物秀起来也能在战场上来去自如，英雄技能就不介绍了，有时间可以自己下载游戏了解一下。这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龙，如果是喜欢moba游戏的玩家可以体验一下，游戏人物比较能秀，有一些操作难度。游戏中还原了李小龙的经典动作和他特有的吼声，人物秀起来也能在战场上来去自如，英雄技能就不介绍了，有时间可以自己下载游戏了解一下。不得不说李小龙真的很牛逼，虽然只拍过四部半功夫片，但已经逝世45年了，在全球的知名度仍然那么高。他的四部半功夫片，我全都看过。论打斗场面，我觉得还是《猛龙过江》最好。《死亡游戏》就不用说了，因为只有一部分属于李小龙的，所以相比李小龙的其他作品，不算很好；《唐山大兄》的条件有限，剧本还是边拍边写的，虽然李小龙发挥得很好，但始终限制了他。《龙争虎斗》虽然由好莱坞公司投资，资金充裕了，但感觉李小龙的戏份少了很多，因为部分戏份给了好莱坞的明星；《精武门》和《猛龙过江》都很好，但我觉得《猛龙过江》的打斗场面更震撼。在《猛龙过江》里，唯一比较假的地方就是李小龙秀飞镖，但其他打斗场景很精彩，很多样化。40多年过去了，我觉得它依然无法被超越！《猛龙过江》里那些精彩的打斗场景，现在的动作片很难做到。一开始李小龙用“大龙拳”对付那些流氓的时候，既精彩又搞笑；而他快速地把来恐吓他的枪手干倒的时候，我瞬间觉得李小龙简直是个杀手，速度快，而且干净利落，几下子就把别人干掉了；后来他也展示了他的棍术，腿法，双节棍，非常多样化，而且感觉非常专业。感觉他是在教我们不同情况应该怎么打，而不像现在的武打片，只强调打得很厉害；不仅如此，李小龙还在《猛龙过江》传递了他的武术理念。这一些理念都在他和朋友的对话中表达了出来。《猛龙过江》里还有一个非常经典的场景：李小龙和罗礼士在斗兽场对决！因此，我觉得《猛龙过江》是四部半电影里最优秀的！这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龙，如果是喜欢moba游戏的玩家可以体验一下，游戏人物比较能秀，有一些操作难度。游戏中还原了李小龙的经典动作和他特有的吼声，人物秀起来也能在战场上来去自如，英雄技能就不介绍了，有时间可以自己下载游戏了解一下。这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龙，如果是喜欢moba游戏的玩家可以体验一下，游戏人物比较能秀，有一些操作难度。游戏中还原了李小龙的经典动作和他特有的吼声，人物秀起来也能在战场上来去自如，英雄技能就不介绍了，有时间可以自己下载游戏了解一下。不得不说李小龙真的很牛逼，虽然只拍过四部半功夫片，但已经逝世45年了，在全球的知名度仍然那么高。他的四部半功夫片，我全都看过。论打斗场面，我觉得还是《猛龙过江》最好。《死亡游戏》就不用说了，因为只有一部分属于李小龙的，所以相比李小龙的其他作品，不算很好；《唐山大兄》的条件有限，剧本还是边拍边写的，虽然李小龙发挥得很好，但始终限制了他。《龙争虎斗》虽然由好莱坞公司投资，资金充裕了，但感觉李小龙的戏份少了很多，因为部分戏份给了好莱坞的明星；《精武门》和《猛龙过江》都很好，但我觉得《猛龙过江》的打斗场面更震撼。在《猛龙过江》里，唯一比较假的地方就是李小龙秀飞镖，但其他打斗场景很精彩，很多样化。40多年过去了，我觉得它依然无法被超越！《猛龙过江》里那些精彩的打斗场景，现在的动作片很难做到。一开始李小龙用“大龙拳”对付那些流氓的时候，既精彩又搞笑；而他快速地把来恐吓他的枪手干倒的时候，我瞬间觉得李小龙简直是个杀手，速度快，而且干净利落，几下子就把别人干掉了；后来他也展示了他的棍术，腿法，双节棍，非常多样化，而且感觉非常专业。感觉他是在教我们不同情况应该怎么打，而不像现在的武打片，只强调打得很厉害；不仅如此，李小龙还在《猛龙过江》传递了他的武术理念。这一些理念都在他和朋友的对话中表达了出来。《猛龙过江》里还有一个非常经典的场景：李小龙和罗礼士在斗兽场对决！因此，我觉得《猛龙过江》是四部半电影里最优秀的！这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龙，如果是喜欢moba游戏的玩家可以体验一下，游戏人物比较能秀，有一些操作难度。游戏中还原了李小龙的经典动作和他特有的吼声，人物秀起来也能在战场上来去自如，英雄技能就不介绍了，有时间可以自己下载游戏了解一下。这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龙，如果是喜欢moba游戏的玩家可以体验一下，游戏人物比较能秀，有一些操作难度。游戏中还原了李小龙的经典动作和他特有的吼声，人物秀起来也能在战场上来去自如，英雄技能就不介绍了，有时间可以自己下载游戏了解一下。不得不说李小龙真的很牛逼，虽然只拍过四部半功夫片，但已经逝世45年了，在全球的知名度仍然那么高。他的四部半功夫片，我全都看过。论打斗场面，我觉得还是《猛龙过江》最好。《死亡游戏》就不用说了，因为只有一部分属于李小龙的，所以相比李小龙的其他作品，不算很好；《唐山大兄》的条件有限，剧本还是边拍边写的，虽然李小龙发挥得很好，但始终限制了他。《龙争虎斗》虽然由好莱坞公司投资，资金充裕了，但感觉李小龙的戏份少了很多，因为部分戏份给了好莱坞的明星；《精武门》和《猛龙过江》都很好，但我觉得《猛龙过江》的打斗场面更震撼。在《猛龙过江》里，唯一比较假的地方就是李小龙秀飞镖，但其他打斗场景很精彩，很多样化。40多年过去了，我觉得它依然无法被超越！《猛龙过江》里那些精彩的打斗场景，现在的动作片很难做到。一开始李小龙用“大龙拳”对付那些流氓的时候，既精彩又搞笑；而他快速地把来恐吓他的枪手干倒的时候，我瞬间觉得李小龙简直是个杀手，速度快，而且干净利落，几下子就把别人干掉了；后来他也展示了他的棍术，腿法，双节棍，非常多样化，而且感觉非常专业。感觉他是在教我们不同情况应该怎么打，而不像现在的武打片，只强调打得很厉害；不仅如此，李小龙还在《猛龙过江》传递了他的武术理念。这一些理念都在他和朋友的对话中表达了出来。《猛龙过江》里还有一个非常经典的场景：李小龙和罗礼士在斗兽场对决！因此，我觉得《猛龙过江》是四部半电影里最优秀的！这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龙，如果是喜欢moba游戏的玩家可以体验一下，游戏人物比较能秀，有一些操作难度。游戏中还原了李小龙的经典动作和他特有的吼声，人物秀起来也能在战场上来去自如，英雄技能就不介绍了，有时间可以自己下载游戏了解一下。这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！英魂之刃的手游和端游都有正版的李小龙，如果是喜欢moba游戏的玩家可以体验一下，游戏人物比较能秀，有一些操作难度。游戏中还原了李小龙的经典动作和他特有的吼声，人物秀起来也能在战场上来去自如，英雄技能就不介绍了，有时间可以自己下载游戏了解一下。不得不说李小龙真的很牛逼，虽然只拍过四部半功夫片，但已经逝世45年了，在全球的知名度仍然那么高。他的四部半功夫片，我全都看过。论打斗场面，我觉得还是《猛龙过江》最好。《死亡游戏》就不用说了，因为只有一部分属于李小龙的，所以相比李小龙的其他作品，不算很好；《唐山大兄》的条件有限，剧本还是边拍边写的，虽然李小龙发挥得很好，但始终限制了他。《龙争虎斗》虽然由好莱坞公司投资，资金充裕了，但感觉李小龙的戏份少了很多，因为部分戏份给了好莱坞的明星；《精武门》和《猛龙过江》都很好，但我觉得《猛龙过江》的打斗场面更震撼。在《猛龙过江》里，唯一比较假的地方就是李小龙秀飞镖，但其他打斗场景很精彩，很多样化。40多年过去了，我觉得它依然无法被超越！《猛龙过江》里那些精彩的打斗场景，现在的动作片很难做到。一开始李小龙用“大龙拳”对付那些流氓的时候，既精彩又搞笑；而他快速地把来恐吓他的枪手干倒的时候，我瞬间觉得李小龙简直是个杀手，速度快，而且干净利落，几下子就把别人干掉了；后来他也展示了他的棍术，腿法，双节棍，非常多样化，而且感觉非常专业。感觉他是在教我们不同情况应该怎么打，而不像现在的武打片，只强调打得很厉害；不仅如此，李小龙还在《猛龙过江》传递了他的武术理念。这一些理念都在他和朋友的对话中表达了出来。《猛龙过江》里还有一个非常经典的场景：李小龙和罗礼士在斗兽场对决！因此，我觉得《猛龙过江》是四部半电影里最优秀的！这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远远大于李小龙和成龙的时代。综上所述，李小龙和成龙几乎是唯一的，但是李连杰相对可复制性比较大，我说的是武打风格这块，另外就是在“手游”没有出现的年代，街机等游戏也容易改变武打动作，李连杰实际上比成龙还是晚了一些，在亚洲和世界成名而言，《少林寺》不算，那是时代产物，跟个人拼搏是完全两样的。谁放在《少林寺》里做主角都是NO.1，但是李小龙和成龙个人打拼的因素更重一些，当然这里不是否认李连杰老师的努力，仅仅是对《少林寺》这部戏而言。李小龙和李连杰更多是一半个人努力，一半时势造英雄；但是成龙更多是成熟商业社会的产物，没有孰优孰劣的说法，更多是客观的分析，正视每一位功夫巨星，才是正道！我是张安邦，一个坚持一线教拳的武林砖家，喜欢请关注我，一起聊聊武林中有趣的事，也欢迎南京就近的朋友来我工作室喝茶、聊天！不得不说李小龙真的很牛逼，虽然只拍过四部半功夫片，但已经逝世45年了，在全球的知名度仍然那么高。他的四部半功夫片，我全都看过。论打斗场面，我觉得还是《猛龙过江》最好。《死亡游戏》就不用说了，因为只有一部分属于李小龙的，所以相比李小龙的其他作品，不算很好；《唐山大兄》的条件有限，剧本还是边拍边写的，虽然李小龙发挥得很好，但始终限制了他。《龙争虎斗》虽然由好莱坞公司投资，资金充裕了，但感觉李小龙的戏份少了很多，因为部分戏份给了好莱坞的明星；《精武门》和《猛龙过江》都很好，但我觉得《猛龙过江》的打斗场面更震撼。在《猛龙过江》里，唯一比较假的地方就是李小龙秀飞镖，但其他打斗场景很精彩，很多样化。40多年过去了，我觉得它依然无法被超越！《猛龙过江》里那些精彩的打斗场景，现在的动作片很难做到。一开始李小龙用“大龙拳”对付那些流氓的时候，既精彩又搞笑；而他快速地把来恐吓他的枪手干倒的时候，我瞬间觉得李小龙简直是个杀手，速度快，而且干净利落，几下子就把别人干掉了；后来他也展示了他的棍术，腿法，双节棍，非常多样化，而且感觉非常专业。感觉他是在教我们不同情况应该怎么打，而不像现在的武打片，只强调打得很厉害；不仅如此，李小龙还在《猛龙过江》传递了他的武术理念。这一些理念都在他和朋友的对话中表达了出来。《猛龙过江》里还有一个非常经典的场景：李小龙和罗礼士在斗兽场对决！因此，我觉得《猛龙过江》是四部半电影里最优秀的！这个大半是历史造成的，李小龙名扬世界的时代，西方人包括亚洲很多国家，认识中国的窗口很少，更难对一个中国人建立形象记忆，李小龙几乎是那个时代全亚洲唯一的，影响力自然非今天的巨星可比，那种情况下留下的时代印记几乎不可磨灭，甚至几代人，成为一种图腾也不无可能！众所周知，李小龙开创了功夫片实打实的“写实功夫”，成龙在此基础上结合戏剧、杂耍等开创了“戏剧武打”的新风格，两种风格几乎都是“垄断”的，他们巅峰时期，无人能出其左右，也就注定了是唯一。成龙走向世界的时候，李连杰还是享誉亚洲的少林小子，但是一系列少林主题的片子中，李连杰的形象并不是唯一的，只是颇具代表性而已，算是竞技武术走向影视舞台的尝试，当然李连杰也将“竞技武术”在大荧幕上做到了“无限可能”，但是他赶上了一个特别好的时代，也就是中国开始强大了，越来越多的黄色面孔的演员走出国门，竞争加大了，观众想只记住哪一个人的难度远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