剧本格式，剧本的格式是什么( 二 ) _是什么

3，微电影剧本格式1、首先要写出时、景、人。2、在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。3、对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)，剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。4、小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众，剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语，这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。【剧本格式，剧本的格式是什么】

4，编剧本的格式剧本格式：电影剧本标题（大写并下画线）作者：名字（作者的名字）代理人或律师的姓名，地址，电话。*****（在此表明注册版权） “ 剧本的题目”（此处可写可不写）剧本格式样本1 说明：这是以前的剧本。正文字数稍微多了一点，仅提供格式参考，现有剧本要求对白语言更精炼。寻找小毛 [编剧]：李光友 [简介]：为省一张半价机票钱，二毛，素芬将小毛藏于行李箱里，未想行李箱被调包，险些将小毛丢失。[大纲] 1. 出门旅游前，二人商量如何省钱，决定将小毛藏于行李箱里。2. 机场，小偷掉包，二人全然不觉。3. 到了西安，二人才发现被掉包，报警。4. 回到重庆，求助警察。5. 小偷勒索二毛。6. 二人虽然心痛钱，但为了小毛，忍痛答应，素芬痛骂二毛。7. 交了勒索金，焦急等待犯罪分子电话。8. 人民广场接小毛扑空，改换到朝天门。9. 警察抓获罪犯，救出小毛。小两口悔恨不已。这个也许你也可以找到，由于太多贴不过来，其实自己很容易搜索到的，只要花一点点耐心。再加几个望站给你 http://bbs.hongxiu.com/view.asp?BID=39&id=568833&bname=%D3%B0%CA%D3%C2%DB%CC%B3&TITLE=%BE%E7%B1%BE%D0%B4%D7%F7%B8%F1%CA%BDhttp://www.welan.com/296277/ 第一场时：日地：社区综合办公室人：郭二林，杨大妈，上官丽莎 ¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头。¤郭二林拎包进门杨：呦，二林子来拉。郭二林：哎！老主任，（冲上官丽莎）早！上官丽莎：（抬起头）您也早！昨的球儿您看了嘛，¤郭二林走到自己的桌子前，坐下，郭二林：咳，看什么球啊，挨户收咱那个管理费，一家儿看上两眼，对了，（起身）杨主任，先把昨儿个我收的那钱给您吧，（掏出一纸袋子，递上）我点了三遍了，您再点点。杨大妈：（把钱从袋子里取出）：林子，都收完啦？郭二林：啊。杨：多少啊？郭二林：（正要从暖瓶倒水，抬头）两千三百五。杨大妈：哦（做点钱状）。上官：（把镜子往桌子上一合）：老主任我点吧。（接过）郭二林：（抖落报纸）：哎！杨主任，咱们该收的都收齐了吧？杨大妈：东区都齐了，铺面的也齐了，（抬头轻声自言自语状）清洁费和停车费上礼拜也齐了，就差你这一块儿了。上官丽莎：（把钱往桌子上啪的一磕）：两千三百五（半埋怨状嘟嘟囔囔）：老主任，咱这是不是也得弄一台点钞机了（起身递过去），每月这么弄费神费力还不说，要是有了假钞都不知道。杨大妈：（边点边说），丽莎啊，小心驶得万年船，用什么机器呀，也比不上人，假钞？哼，别以为我都老眼昏花了，一张也逃不了！ ¤上官丽莎坐下，挑着眉毛点了点头，那意思仿佛是“呵呵，是吗？” 郭二林：（喝水，看着报纸头也不抬接话茬）：咱这儿也出不了假钞。杨大妈：哎呀！郭二林：噗！（一口水全喷出来，连忙擦干净嘴边的水）我说老主任你这是干嘛呢？杨大妈：（慢慢拿起一张钞票）假钞。。。如上一集40分钟左右的标准电视剧大概有40场左右的戏每场开始前写清楚场次，时，景，人有场景的大体描写，人物对话，要强调的语气和动作需要标出电视剧本基本格式就是这些东西5，剧本写作格式与范本是什么剧本写作格式与范本如下：1、剧本格式第 N 集场景1，地点：时间：天气（环境）：该场景内的情节简要说明(200字以内)：角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)：如下文： -奔翔-[动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。如：-奔翔-[镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。]对话：对话格式为：奔翔：对话内容如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。2、剧本范文序场城市街头晨晨光中，一个身穿蓝色裙子的女孩提着行李快步走着。街道两旁人工培植的鲜花层层掠过，伴随着前进的步伐。旁白：三十年的光阴悄悄在指间流逝，有一种花消失在视野中已经十多年了，尽管如此，它却常常隐隐约约绽放在记忆深处，一年四季飘着淡淡的香芬。长途汽车日从城市通往远郊的一条国道，疾驶而过的大小货车、大小客车，公路两旁的视野内呈现出从农村向城市化改造的景象，正在被引爆的山头，正在被推倒的大树，正在被铲平的旧屋，以及正在兴建中的楼房。将近三十岁的珊珊看上去也只有十七八岁，她穿着蓝色裙子坐在靠近车窗的位置，从窗外吹进来的风抚动着她的长发，她那深邃的目光里影印着边上匆匆闪过的沿途光影，耳边回荡着临行前与母亲的话别。珊珊的声音：妈妈，迎春要结婚了，她给我寄来了请柬。我已经跟公司请了年假，我想回去参加她的婚礼。珊珊妈妈的声音：也好，顺便回老家看一看。我们一家都离开十多年了，想必那里变化一定很大的……特别是你最喜欢坐的渡轮如今好像已经没有了。一个打扮入时浓妆艳抹的女售票员（走过来）：你到哪里下？珊珊：终点站。（把钱递过去）对了，请问大约多久到呀？售票员：一个小时左右吧。珊珊：这么快！？我记得以前坐渡轮要四个多小时。售票员：当然了，这是新修的国道嘛，现在已经没有人坐渡轮了，也没有专门载客的渡轮了。乡中心街道在国道的一条拐弯的支路口，树着一个牌匾，写着标语“竹云乡欢迎你”，长途汽车减速驶过。接着，眼前景象慢慢繁闹起来，摩托车、自行车、三轮车、拖拉机、偶尔驶过的一两辆豪华的汽车煞是醒目，尤其是不时的喇叭声。街边卖水果、蔬菜和零食的小贩们正在努力地撑着嗓门叫卖中，声音此起彼伏。交通状况看起来很没有秩序，行走的人群小心翼翼来回察看路况，远远看去显得比较杂乱让人有些不安，特别是个别街角有一两个戴着墨镜穿着黑t恤黑西裤的男青年在小范围内来回走动着。长途汽车驶进车站，乘客们争先恐后忙着下车。忽然不远处一辆警车疾驶而过带着刺耳的警笛声，后面还跟着一辆救护车。这引来路人好奇的观望和窃窃私语。珊珊也不由驻足望去。有辆黑色的奥迪汽车直朝着珊珊方向驶过来，在珊珊跟前停了下来，车窗缓缓降下。珊珊（转身，惊喜地）：迎春？！（再弯腰探头一看）建辉？迎春：珊珊，是我们呀。快上车吧。建辉（帮着打开车门）：一路辛苦了吧？珊珊：不会啊，（边说边上车）没想到挺快挺方便的。迎春（端详着珊珊）：哎呀，这么多年了，你怎么还是那样，好像一点都没有变化。你看看我们都老成这样了。建辉（倒车）：哈哈，是啊，珊珊跟我们坐在一起，感觉像两代人。哈哈！看来还是城里风水养人啦。珊珊（笑）：真的吗？那大概是我太怀念以前的时光了吧，（环顾车厢）哦，对了，这车是新买的吧？迎春：是啊，这不要结婚了嘛，新车新生活了。建辉：这车实际是昨天才提到的，新出的车型，我们都等了三个月了，迎春天天催，说怎么也得赶在你回来前把车搞定，用它接你。珊珊：你们两个总算是修成正果了。剧本写作的注意点1、勿变成小说的创作剧本写作和小说写作是基本不一样的，剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。小说不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色心理描述。这些修辞在剧本里，是不应有的。2、勿缺乏动作的安排若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧” 。要知道写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。如，写一个人打电话情景，最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调。3、勿生成过多的枝节剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。若是在一幕电影中同时有许多个重要的角色，角色之间又有很多故事，会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节。6，剧本的格式是什么首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。格式，是已经形成规定或被普遍认可的一种形式。这个说法，主要是对文本而言。编剧的工作，就是把自己的思想通过文字落实成可供阅读的文本，也就是写成剧本来体现。剧本分为文学剧本、导演剧本，导演分镜头剧本、电影完成剧本。本子的格式大体是以每场戏为一段落。要有地点、时间、内外景之分，有些还列出了这一场的人物。电影本子，由文字的角度讲，至少要在35000到45000字之间。全剧大约要有120场戏。如果就本子的页数讲，四号字的打印本，原则是一页一分钟。电视电影本子比之要弱很多。但不是弱在容量上，而是弱在实际把握上。二者的区别在于，电影讲的是感觉，因此时间的要求很严格，以秒记，但却有大投资。电视电影则是偏重于讲故事，时间松于电影，即使你写成了电影本子，它也无法拍摄。电视剧本子，一般的情节剧，每集的字数要在15000 。而动作戏要在12000 。要大约有40场戏。剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式．它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点．在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点．剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。剧本的内容,主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局” 。当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。如“佳构剧” 。按照应用范围，剧本可分为：话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本等。按剧本题材，又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够．被成为”案头剧””书斋剧” 。参考资料：参考资料： http://baike.baidu.com/view/131185.htm7，剧本格式在文章前面写出:时间、地点、人物.文章中间要有适当的提示语.一个人说的话一段,在句子前面要有人名.时间：第二次世界大战时期地点：法国一平民家人物：伯诺德夫人，法国一家庭妇女，秘密情报员，下称夫人杰克：伯诺德夫人的儿子杰奎琳：伯诺德夫人的女儿甲：德国少校军官乙：德国中尉军官甲丙：德国中尉军官乙[幕启][伯诺德夫人家。右边壁炉上放着一个烛台，上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。家里布置非常简陋]夫人：（手拿藏有情报的金属盒上）孩子们，你们快过来（顺手关上门）。（杰克、杰奎琳上）夫人：这里是3号的情报。杰奎琳，你先出去把风，免得德国人突然进来。杰奎琳：好的，妈妈。（小跑下）夫人：该把这个重要的情报藏在哪儿呢？杰克：藏在枕头底下吧！夫人：不行，德军一定搜起来，是会翻箱倒柜的。杰克：（犹豫地）那，那就藏在钣锅里吧！夫人：（摇头）不保险。咦，对了！（欣喜地）把它藏在半截蜡烛里吧！再把它插在烛台，放在桌子上！杰克：（跳起来拍手）太棒了，妈妈！这真是个绝妙的主意！（夫人把情报藏好，杰奎琳匆匆上）杰奎琳：（气喘吁吁）妈妈，不好了，德军来了！（甲、乙、丙上）丙：（用力推门，门开了）你们家有没有情报员？杰奎琳：先生，我们家没有情报员。（乙、丙开始搜索，下）甲：（对杰奎琳）孩子，可以给我端张椅子吗？杰奎琳：（端起椅子向甲走来）当然可以啦！先生，请坐。甲：谢谢！（坐下）（乙、丙跑上）乙：报告少校，没有任何可疑现象！（端起烛台放到甲前）天黑了，点根蜡烛吧（点燃半截蜡烛，放到甲面前，乙、丙坐下）。夫人：（走到左侧，面对观众）那半截蜡烛藏有重要情报，万一蜡烛燃烧到金属管处就会自动熄灭，秘密就会暴露、情报站就会遭到破坏，同时也意味着我们一家三口生命的结束。不行，我得想个办法！（略一思索，急忙下，手端一盏油灯上）夫人：（微笑着）先生们，这盏灯亮些（轻轻把蜡烛吹灭）乙：晚上这么黑，多点支小蜡烛也好嘛。（重新点燃蜡烛）杰克：（走向右侧，面对观众）妈妈没有换回蜡烛，怎么办？怎么办？蜡烛越来越短了！厄运即将来临！（一拍小脑袋）有了！杰克：（走向甲）少校先生，天真冷。我到柴房搬些柴来生个火，给大家取取暖，好吗？甲：好啊，那你去吧！（杰克端起烛台，转向门口走去。屋里顿时暗了许多）乙：（快步上前，抢回蜡烛。厉声地）去柴房没多远，你不用蜡烛就不行啊？！杰克（从容地搬回一捆木柴，生了火，默默地坐下）旁白：烛焰摇曳，发出微弱的光，此时此刻它仿佛成了屋子里最可怕的东西。伯诺德夫人的心提到了嗓子眼上，她似乎感到德军那几双恶狼般的眼睛正盯在越来越短的蜡烛上。杰奎琳：（向观众）妈妈和哥哥想方设法换回蜡烛，都没有成功。杰奎琳呀杰奎琳，就看你的啦。（思索片刻，转身走向甲）杰奎琳：（微笑、娇声地）司令官先生，天晚了，我要睡觉了。楼上黑，我有点儿怕，可以拿一盏灯上楼吗？甲：（慈爱地）当然可以。看到你，我便想起了我的女儿。她和你差不多大，也和你一样漂亮。我已经好久没见到她了。去吧，孩子。杰奎琳：谢谢！（镇定地端起烛台，向甲、乙、丙）晚安先生们！（向夫人、杰克）晚安妈咪！晚安杰克！齐：晚安！宝贝！杰奎琳：（端起那剩下不多的半截蜡烛，走上楼梯。）[烛灭，灯光暗下去][幕落]8，剧本写作的形式和格式是什么剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。一个典型的剧本例子如下：公馆一室内王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。赵小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。（王妈下）剧本的结构一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出” 。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局” 。当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。如“佳构剧” 。写剧本如设计房子，无定论，无局限，可千变万化，却有技巧和经验。凡名人铭言或庸人俗谈，不可不信亦不当全信。最终要从名家的剧本里看名堂，从自家的剧本里看差距。莎士比亚时代并没有如今这多条条框框，莎翁之剧至今仍百演不衰。其实作剧是实验。犹如小说是理论科学，戏剧乃实验科学。小说写得楚楚动人，完美无缺，印出来也就罢了。戏剧则不然，无论写得多么出色，都要经过导演，演员，经过服装，舞美，音乐，在舞台上耍出几十个回合，经了观众的反应，改写，改写，改写。一部好的剧目至少要改写一年至几年。如此而言，任何关于剧本写作的书，都不是圣经，不能盲目照搬，其条条框框，皆经验之谈。但凡经验，乃局部经历的叠加，都有见树不见林的时候，故此可学习而不可信仰。一切要为我所用，随时准备打破格式，推陈出新。但是有些基本原则还是要知道，犹如房子有柱有梁，要承重稳固。因了剧团要花许多钱，用许多人，用一两个月的宝贵时间，在你的剧本上排一部戏，就像房地产商根据你的图纸盖房子。剧本不好，劳民伤财至极。演员导演多年的训练，用来演您写的戏。观众花了许多钱，老老实实地坐在黑房子里，一动不动地坐上两个小时。这非常违反人的常态，也就要求您的剧目给观众以足够的享受，教他觉得这值得他的牺牲。在北京，观众要早早吃饭，不然就是饿了肚子，坐很远的车，找到你的剧场。忍受这所有的折磨，来看您的戏。您就必须要让观众享受，让他感觉所有的牺牲是值得的。而且，下次会做出更大的牺牲来看您的戏。您的每一个字都会蚕食别人许多的血汗和金钱。每时每刻都要想，这个字值得吗？剧本的内容： 1 。人物：跟冲突有关的主要角色。2 。主题：关于什么？一定是关于一件值得的事情。3 。结构：故事在舞台上表现的整体设计。4 。冲突：戏剧的动力。5 。舞台布景：视觉内容 6 。潜台词：角色的话要适可而止。7 。思想意识：你自己的观点和价值。8 。声音：作为剧作家，你自己特有的声音在继续写下去之前，想要作几点说明：其一，在国内看的剧目不多，但却看到些许问题。剧里面水分略大，加之剧本技巧不足，总叫人不耐烦，有些真真地浪费演员。其二，偶然写出“戏剧不是艺术”的话，引起不同观点。这其实很好，硬币没有不同的两面，就一定是假的。如果你曾经为饭碗担忧过，就明白，戏剧其实是一种行业。就像餐饮是一种行业，旅行社是一种行业，IT是一种行业一样。要首先扎扎实实地当行业来作，才有艺术的沃土。其三，自己觉得，剧本是文学里面最不需要“造诣”和教条的写作形式。看在戏剧里面作久了，有造诣的剧作家，写出东西来就难于深入现实，而生活里经验丰富的业余写手，有深入社会的感受和体会。稍稍懂得剧本的基本知识，就能写出动人的本子来。中国缺少的，就是这样的引人入胜而动人心弦的剧本。22a指增补景。（标准格式）格式如下：来自我的剧本 3．黄昏阿拉伯餐厅叶飞、张翎、餐厅服务生 ? 叶飞迈步进了餐厅。餐厅服务生：先生几位？叶飞：订好了。? 远处，张翎朝叶飞扬了扬手。叶飞几步走到了她跟前坐下。拿起水杯，喝了口水。张翎：看看我有什麼变化？叶飞：越来越漂亮了啊。? 张翎略微撇了下头，撅了下嘴：“一点诚意都没有，再给你次机会。” ? 叶飞踌躇了下：“真是越来越漂亮了，我没说错！” 张翎：哼……油嘴滑舌。不觉得我皮肤好了很多？叶飞：我说嘛，效果全写在脸上了。张翎：呵呵。这次我在宁波，客户请客，做了个豪华护理，确实管用啊，真是一分钱一分货…… ? 二人交谈间，菜陆续到齐。叶飞：那边什麼客户啊，要做拓展训练？张翎：一家通讯设备制造公司。叶飞：叫什麼？张翎：博大。? 张翎放下了手上的羊排，说到：拜托，你下面不会跟我说要给他们作一企划案吧。叶飞：我倒是这麼想来者，可惜人家是装备行业，不是消费品行业，这种可能性不大。张翎：这就好。? 张翎拿起水杯，喝了口水，问到：“吃完饭你什麼打算？” 叶飞：陪你逛街？张翎：有没搞错？！我刚从宁波回来啊。人都累死了。你帮我提行李，送我回家！ ? 叶飞笑而不语。他向服务生招了下手：“麻烦结帐。” 4．夜大街叶飞、张翎、计程车9，剧本的格式下面是《暗恋桃花源》的第一幕剧本，括号中的内容是场景描述及人物动作，冒号之前是人物，冒号之后是此人物说的话《暗恋桃花源》剧本第一幕〔黑场。灯光亮起。江滨柳和云之凡。江滨柳哼歌，在云之凡后面来回。〕云之凡：好安静的上海呀！从来没有见过这么安静的上海。好像整个上海就只剩下我们两个人了。刚才那场雨下得真舒服，空气里有种说不出来的味道。滨柳，你看，那水里的灯，好像……江滨柳：好像梦中的景象。云之凡：好像一切都停止了。江滨柳：一切是都停止了。这夜晚停止了，那月亮停止了，那街灯，这个秋千，你和我，一切都停止了。云之凡：天气真的变凉了。（滨柳将外衣披在云之凡身上）滨柳，回昆明以后，会不会写信给我？江滨柳：我已经写好了一叠信给你。云之凡：真的？江滨柳：而且，还算好了时间。我直接寄回你昆明老家，一天寄一封，明天你坐船，十天之后，你到了昆明，一进家门，刚好收到我的第一封信。接下来，你每一天都会收到我的一封信。云之凡：我才不相信，你这人会想这么多！江滨柳：（从云之凡身上外衣口袋里拿出信）所以，还没有寄。云之凡：我就知道。江滨柳：（将信交给云之凡）这样，你就确定可以收到了。云之凡：（走动，江滨柳跟随）有时候我在想，你在昆明呆了三年，又是在联大念的书，真是不可思议，我们同校三年，我怎么会没见过你呢？或许，我们曾经在路上擦肩而过，可是我们居然在昆明不认识，跑到上海才认识。这么大的上海，要碰到还真不容易呢！如果，我们在上海也不认识的话，那不晓得会怎么样，呵。江滨柳：不会，我们在上海一定会认识！云之凡：这么肯定？江滨柳：当然！我没有办法想象，如果我们在上海不认识，那生活会变得多么空虚。好，就算我们在上海不认识，我们隔了十年，我们在……汉口也会认识；就算我们在汉口也不认识，那么我们隔了三十，甚至四十年，我们在……在海外也会认识。我们一定会认识。云之凡：可是那样的话，我们都老了。那又有什么意思呢？江滨柳：（握云之凡的手）老了，也很美呀！云之凡：（两人一起看表）晚了，我要回去了。（去手提袋拿围巾，跑过来，指布景）滨柳，你看，那颗星星！（将围巾围在滨柳脖子上）江滨柳：你这是……云之凡：我今天到南京路，看到这条围巾，就想你围起来一定很好看。江滨柳：你别管钱嘛！你看，多好看！等我回到昆明以后，这里天就要变凉了，你要常常围哟！我还帮我妈买了两块衣料。这次，是我们家抗战以来第一次大团圆。我重庆的大哥、大嫂也要回来。滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了松针……那种味道，才真正地叫过年。江滨柳：回家真好哇！云之凡：你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的。东北又不是永远这个样子。江滨柳：东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情不能再想了。江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。云之凡：可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！江滨柳：好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些－－不愉快的事：战争，逃难，死亡。你一定要忘记才能重新开始。滨柳，这些年我们也辛苦够了，一个新的秩序，一个新的中国就要来了。（看表）我真的要回去了。房东要锁门了。江滨柳：之凡，（挽住之凡）再看一眼。云之凡：（依偎滨柳）滨柳，我回昆明以后，你会做些什么？江滨柳：等你回来。云之凡：还有呢？江滨柳：等你回来。云之凡：然后呢？〔暗恋组导演上台，副导演随后。导演在两人面前徘徊〕导　演：不是这种感觉。（对两人说戏）我记得当时呀，不是这个样子。江滨柳：导演，你是说我们刚才戏里什么东西不对吗？导　演：江滨柳，你要了解江滨柳的遭遇，看时代背景之间的关系。你更要了解，这场戏，就是整个故事的关键。（拉过云之凡的手）小手这么一握，是最甜蜜，也是最心酸的一握。江滨柳：导演，你可不可以把话说得具体一点？导　演：（走到前台）从历史的角度来说，当时这个大时局里，从你内心深处，应该有所感觉，一个巨大的变化即将来临。云之凡：导演，我觉得我们刚才感觉满好哇，情绪也很对呀！问题是四十多年前的事儿了，我们这么多人当中，只有你一个人去过上海。我们已经尽量按照你所说的去想象了。（指点）这边是外滩公园了，那边是黄浦江，那边……导　演：黄浦江？我看你们看的是淡水河！副导演：老师，我觉得刚刚……导　演：（走开）没人问你！江滨柳，我告诉你，这场戏你不好好演，到了下场戏，等你老了，躺在病床上，你就没有回忆了你懂不懂？江滨柳：好，那现在怎么办？导　演：重排！云之凡：从哪儿开始？导　演：从过年开始。〔导演、副导演下〕云之凡：滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了松针，那种味道才叫过年。〔桃花源组人上，在后景〕江滨柳：回家真好。云之凡：你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的，东北又不是永远都这个样子。江滨柳：东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情不能再想了。江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。（袁老板和老陶走近）云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？导　演：后边在干什么呢！江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。云之凡：可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！江滨柳：好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些－－不愉快的事……（袁老板已经到了两人身边，前景美工小林和布景顺子扛一桌子走过）战争，逃难，死亡。（袁老板指挥他们摆桌子）〔导演上，副导演随后〕导　演：你们在干什么呢？江滨柳、云之凡：哎！搞甚么呀！袁老板：你在跟我说话？导　演：是呀！袁老板：我请问一下你们在干什么？请你们把东西搬一搬，我们要排戏呀。导　演：你排什么戏呀？场地是我们租的。袁老板：不不不不，这怎么可能呢？我们明天要正式公演呐！外面有一张海报《桃花源》我相信你们都看到了。护　士：桃花源就是你们哪！导　演：我不管是不是你们啊，场地是我们租的。袁老板：我想一定是你们弄错了！真的，真的。大家快一点！我们时间来不及了，马上叫顺子去。顺子！（对江滨柳）帮忙一下，动作起来好不好？把东西搬一搬。江滨柳：你们不要开玩笑好不好？我们要排戏呀，你们搬什么东西呀？老　陶：我想我们现在一定是有什么误会了，啊。但是，还是请你们让开。导　演：嗳，老弟！场地是我们租的，你不要开玩笑好不好？老　陶：你看我这样子像是来玩笑的吗？春　花：（在一边读剧本）我死我死我死……（大声）我死！江滨柳：你们今天真有订场地吗？袁老板：对，当然有哇！江滨柳：奇怪呀！场地是我们订的！副导演：是呀，是我亲自去订的！老　陶：对不起，请问你们是在排什么戏？云之凡：暗恋！老　陶：暗恋，暗恋是在讲什么东西？袁老板：哎呀！你不要管它讲什么东西嘛！江滨柳：是这样的啊，我们呢后天就要演出，今天非要彩排不可。老　陶：哦！所以说你们搞错了！我们呢明天就要演出，你看谁比较紧张呢？袁老板：当然是我们比较紧张了对不对！江滨柳：（对副导演）你跟剧场怎么办的手续呀？导　演：你问她也没用！这个问题很简单哪！我去问一下剧场管理员不就行了嘛！袁老板：对对对！你去问一问就比较清楚了嘛！导　演：（边下场）当然要问，你等着看就好了！〔暗恋组下〕老　陶：我跟你说过多少次了我不能被干扰。袁老板：好了，这问题呀不会有的了！你看，场地是我们的嘛。老　陶：不会有问题，不会有问题！每次问题都一大堆！我刚才他妈的差点去搬那个什么那个那个那个……袁老板：秋千呀。老　陶：啊，秋千。上一次我差点去搬那个什么那个那个那个……袁老板：方舟啊！老　陶：啊，方舟。搬得我半死！反正我跟你说我不能被干扰就对了。袁老板：好了，好了。没用问题了！哎，我们从三角关系那场开始好不好？动作快一点了！〔灯光暗下〕第 n 集每个场景都以这样的格式场景1，地点：时间：天气（环境）：该场景内的情节简要说明(200字以内)：角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)：如下文： -奔翔-[动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。如：-奔翔-[镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。]对话：对话格式为：奔翔：对话内容如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。10，剧本有具体的格式吗是什么谢谢朋友,我来告诉你答案!剧本格式样本1剧本格式样本1说明：这是以前的剧本。正文字数稍微多了一点，仅提供格式参考，现有剧本要求对白语言更精炼。寻找小毛[编剧]：李光友[简介]：为省一张半价机票钱，二毛，素芬将小毛赜谛欣钕淅铮欣钕浔恍⊥档舭罢倚∶×娇诜丫×酥苷邸?/P>[大纲]1.出门旅游前，二人商量如何省钱，决定将小毛藏于行李箱里。2.机场，小偷掉包，二人全然不觉。3.到了西安，二人才发现被掉包，报警。4.回到重庆，求助警察。5.小偷勒索二毛。6.二人虽然心痛钱，但为了小毛，忍痛答应，素芬痛骂二毛。7.交了勒索金，焦急等待犯罪分子电话。8.人民广场接小毛扑空，改换到朝天门。9.警察抓获罪犯，救出小毛。小两口悔恨不已。[正文]一（二毛家里。）素芬：二毛，我们这回到哪里去旅游嘛？二毛：这回啦，我们要走就走远点，我们走西安去，看兵马坑。素芬：兵马坑有哪样看事嘛？二毛：这你就不懂了撒，这个兵马坑里二千多年前的秦始皇的陪葬坑，历史之悠久，规模之巨大都是世界上独一无二的，别个那些外国的总统啊国王啊到中国访问，没有不去看兵马坑的！素芬：那到西安去要好多钱呢？二毛：耶，一个人起码机票钱就要千多块。素芬：啊！那我们三个人单是机票钱就要三千多块呀？这还是单面，一个来回不就要遭六千块呀？二毛：小毛可以买半票撒。素芬：即使小毛买半票还不是要五千来块钱啦？哎哟，我心口啷个痛起来了啦？二毛：（神秘地）我有个主意。素芬：（兴奋起来）有啥子好主意，你快点说来听好儿呢？二毛：我们把小毛藏在行李箱头。素芬：这个啷个要得哟？人是活的了嘛，一是小毛哭闹啷个办？二是箱子头氧气不足啷个办？二毛：氧气不足好办，只要在箱子上整几个透气孔就行，哭闹就更好办，只要给小毛喂点安定，保证他在箱子头睡得舒舒服服的。你想，重庆到西安，只要个多钟头就拢了。素芬：（高兴地）是个好办法耶，楞个一来，这张半价机票钱就可以全部省下了！哎呀，老公，你真是太聪明了！（素芬抱着二毛亲了一口，二毛显得十分得意。）二（机场候机厅）素芬：二毛，我去上个厕所，你把行李盯到点哈？二毛：晓得，你去嘛！（素芬刚一走，一小偷拿了一个相同模样同样大小的箱子走到二毛身边，趁二毛眼睛打望之际，迅速将箱子掉包。二毛一点也未察觉。）（二人顺利登机。当飞机起飞后，二人会心地相视一笑，以为计划成功。）（小偷提着沉甸甸的箱子走出机场，打的开往市区。）（一出租房里，小偷迫不及待地打开箱子，一看熟睡中的小毛，顿时傻了眼。）小偷：难道那对男女是人贩子吗？不行，要是遭警察发现了，还以为我是人贩子哦，贩卖人口比犯盗窃罪大多了！啷个办呢？（小偷急得在房间里来回踱步。）（小毛突然醒来，见一陌生男人，“哇”一声就哭了起来。）（小偷见状，赶忙将小毛嘴捂住。）小偷：小朋友，你不要哭，我是你爸爸的好朋友，是他让我把你送回你的家去。你告诉叔叔，你的家在哪里？叔叔马上把你送回去。（小偷一松手，小毛又“哇”一声哭起来。）小偷：（露出凶光）你再哭，我就用胶带把你的嘴粘住，拿绳子把你捆起来！（小毛真的被吓住，不哭了。）小偷：你告诉叔叔，你的家在哪里？叔叔马上送你回去。（小毛两眼惊恐地看着小偷，说不出话来。）三（二毛素芬走出西安机场，打的来到旅馆，进了房间，二人迫不及待地打开箱子。见箱子里只有几块破砖头，二人同时傻了眼。）二毛：啊！啷个回事呢？肯定是遭小偷掉包了！素芬：（哇，一声哭了起来，一屁股坐在地上）我的小毛了！你还不去跟我找回来！还在这里傻站起！小毛要是有个三长两短，我也不活了！二毛：（目光呆滞，哭相）我在哪里去找吗？！素芬：赶快报警撒，你这个傻儿！（二人立即退掉房间，打的来到机场治安室）素芬：警察同志，我们的娃儿丢了，你无论如何要帮我们找到我的娃儿。警察：你们说慢点，我登一下记。是怎么回事？二毛：（低下头）是楞个回事，我们为了省一张机票钱就将我们只有三岁的小毛藏在行李箱头，结果，结果不晓得在哪点遭贼娃子掉了包。我们到了旅馆打开箱子一看，里面只有几块破砖头，你看嘛，（打开箱子）这里。警察：我说你们，叫我怎么说你们才好？这种事你们都做得出来，亏你们还是孩子的父母，一点也不为孩子的安全着想！要是孩子出了事，你们…….（二毛素芬羞愧地低下头）素芬：我晓得我们做错了，二回再也不敢了。但这好儿要紧的是尽快把娃儿找到！警察：让我想想，你们在西安机场从传送带上拿到箱子以后，在将箱子放到出租车上之前，这段时间里，箱子离开过你的手吗？二毛：保证没有。警察：这就是说箱子不是在西安被掉的包，而是在重庆机场。小偷掉了包以后，肯定不会去乘飞机，而是想尽快找个地方打开箱子找钱财。小偷一旦发现小孩，一是会向你们敲诈勒索，二是将孩子丢弃。对，你们赶快乘飞机回重庆，我立即给重庆方面取得联系）四（二毛素芬乘飞机回重庆。）警察：刚才西安方面给我们介绍了情况，如果小偷要敲诈勒索，一是从小孩嘴里套出你家的地址和电话，但这对于一个只有三岁的小孩可能性不大；再就是从箱子里找出你的联系方式。你在箱子里有电话本之类的东西吗？二毛：没得！里面就是几件换洗衣服。警察：这就难了，我们只能寄希望于小偷将小孩丢弃，我们除了多方寻找以外，别无他法。你们赶快回去把小孩的照片拿一张来，我们尽快把寻人启事制作出来。你们自己也要各处去找一下。（二人在街上到处寻找，“小毛，小毛。你在哪里”的叫喊声响切在重庆的夜空。警察在各处张贴寻人启示。）五（小偷见到寻找小毛的寻人启事，在一公用电话亭给周二毛打电话。）小偷：你就是周二毛吗？我是哪个？我是哪个你不要管，我原来还以为你是人贩子，这好儿才晓得你不是人贩子，是这个娃儿的爸爸。（二毛：楞个说，娃儿现在在你手头的呀？）对头，是在我手头的，我也不想要你的娃儿，只是我有一事不明，你将娃儿搁到箱子头做哪样呢？（二毛：我只是想省一张机票钱！）哦！是楞个回事嗦！（二毛：像楞个嘛，你把娃儿还我，我把省下来的机票钱给你。）一张机票钱？一个小娃儿的半价机票钱？亏你想得出来！都这个时候了，你还在想省钱！（二毛：那你要好多嘛？）像楞个，我给你个帐号，你给这个帐号里存入一万块钱，我什么时候取到钱，再通知你在什么地方接娃儿。有一点要切记：绝对不能报警。六（二毛家里）二毛：小偷要一万块钱，你看啷个办嘛？素芬：一万就一万嘛！是娃儿重要嘛还是钱重要嘛？二毛：就怕这些人不讲信用，拿了一万还要一万，万一是个无底洞，到时候娃儿没有见到，钱又丢了不少。素芬：要不我们还是告诉警察，看警察有哪样办法没得。二毛：要不得，要不得，你没有听说呀？万一对方晓得了就有可能撕票！素芬：啊！哎哟，小毛，都怪妈妈不好，是妈妈害了你呀！二毛：这好儿哪里是哭的时候嘛！素芬：周二毛！都怪你出的馊主意，要是娃儿有个三长两短，我不找你拼命！二毛：（十分委屈地）虽然是我出的主意，还不是经过你同意了的撒。啷个就怪我一个人呢？素芬：（上前捶打二毛，边哭边叫）就怪你！就怪你！你这个猪脑壳，从来没有出过好点子，尽出馊主意！你这个猪！你这个瘟猪！（电话铃响）二毛：喂（小偷：你啷个还没有去存钱呢？）我马上就去，马上就去，但是我啷个晓得娃儿真的是在你手头呢？（小偷：这个好办。来小毛，喊你老汉。）（小毛喊：爸爸，我要回家！）幺儿，小毛，爸爸马上来接你回家，你不要哭哈。素芬：呀哟，谢天谢地，我的小毛还在。你还在这里木起做啥子！还不快点去存钱！二毛：是是，我去，我马上就去！七（二毛存完钱回到家里）素芬：钱存进去没有？二毛：存进去了！素芬：现在啷个办呢？二毛：等撒，还不是只有等对方的电话。（素芬焦燥不安地守着电话，盼着电话铃响。）素芬：啷个还不回电话呢？是不是对方变挂了哟？他不会打我们小毛哈？二毛：你安心等一好儿嘛！你着一火急也没得用。（电话铃响。）素芬：（赶忙抓起电话）喂，在哪点呢？人民广场？上正门的中间梯坎上？要得要得，我们马上就去。（搁下电话）终于可以见到我们小毛了。快点快点，到人民广场去接小毛！八（二人来到人民广场，找了一圈，没找着。）素芬：人呢？小毛呢？说的是在这点了嘛！二毛：就是，啷个没在呢？（二毛手机响。）二毛：喂，人呢？（小偷：你放心，我临时决定改在朝天门广场，你现在就到朝天门广场去接你们的娃儿，快点哈！你们要是紧到不去，娃儿摔到哪点，我可不负责哈！）快点去，改在朝天门去接娃儿。素芬：啊！朝天门啦？啷个又变呢？二毛：哎呀，朝天门就朝天门嘛！这些贼娃子精得很，他怕你把警察喊来了，他还不是要考查我们诚不诚实。素芬：啊！我们还要接受罪犯的考查呀？二毛：是撒，这有啷个法嘛？我们还不是只有照到别个说的楞个去做，即使朝天门也跟这点一样，仍然是考验我们的，我们还不是得先赶到那点去！素芬：好，去嘛！去嘛！但愿他少折腾我们几个地方，要不然，我的心脏就要承受不住了。九（二毛手机响）二毛：喂，是周警官啦？啊？小毛在你们手头？好，要得要得，我们马上过来。（关掉手机）走素芬，小毛在派出所的，我们马上就要见到小毛了！素芬：可是，刚刚贼娃子说的是朝天门了嘛！二毛：可能是贼娃子遭警察抓到了个嘛！（二人来到派出所，一进门就看见小毛）素芬：（一把将小毛抱住，泣不成声）小毛，幺儿，想死妈妈了！坏蛋打你没有？小毛：没有打我，还给我糖吃了的。素芬：这就好，这就好！小毛，都怪妈妈爱贪小便宜，差点把我们小毛丢了，二回妈妈再不会了。小毛：妈，你贪啥子小便宜哟？我啷个不晓得呢？素芬：不晓得就算了，反正妈妈二回一定不会把你一个人丢下。二毛：警官，你们是啷个找到小毛的呢？贼娃子抓到没有？警察：还贼娃子，他已经从小偷上升到了绑架勒索，他第一次跟你打电话就被我们发现了，在一个出租屋里抓获了罪犯，找到了小毛。二回吸取教训，改掉贪小便宜的坏毛病。二毛，素芬：一定一定，我们一定改，今后绝不再贪小便宜了。（一家人高高兴兴回家。）

剧本格式，剧本的格式是什么( 二 )

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