1，剧本的格式是什么 第一场时：日地：社区综合办公室人：郭二林，杨大妈，上官丽莎¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头 。¤郭二林拎包进门杨：呦，二林子来拉 。郭二林：哎！老主任，（冲上官丽莎）早！上官丽莎：（抬起头）您也早！昨的球儿您看了嘛，¤郭二林走到自己的桌子前，坐下，郭二林：咳，看什么球啊，挨户收咱那个管理费，一家儿看上两眼，对了，（起身）杨主任，先把昨儿个我收的那钱给您吧，（掏出一纸袋子，递上）我点了三遍了，您再点点 。杨大妈：（把钱从袋子里取出）：林子，都收完啦？郭二林：啊 。杨：多少啊？郭二林：（正要从暖瓶倒水，抬头）两千三百五 。杨大妈：哦（做点钱状） 。上官：（把镜子往桌子上一合）：老主任我点吧 。（接过）郭二林：（抖落报纸）：哎！杨主任，咱们该收的都收齐了吧？杨大妈：东区都齐了，铺面的也齐了，（抬头轻声自言自语状）清洁费和停车费上礼拜也齐了，就差你这一块儿了 。上官丽莎：（把钱往桌子上啪的一磕）：两千三百五（半埋怨状嘟嘟囔囔）：老主任，咱这是不是也得弄一台点钞机了（起身递过去），每月这么弄费神费力还不说，要是有了假钞都不知道 。杨大妈：（边点边说），丽莎啊，小心驶得万年船，用什么机器呀，也比不上人，假钞？哼，别以为我都老眼昏花了，一张也逃不了！¤上官丽莎坐下，挑着眉毛点了点头，那意思仿佛是“呵呵，是吗？”郭二林：（喝水，看着报纸头也不抬接话茬）：咱这儿也出不了假钞 。杨大妈：哎呀！郭二林：噗！（一口水全喷出来，连忙擦干净嘴边的水）我说老主任你这是干嘛呢？杨大妈：（慢慢拿起一张钞票）假钞 。。。如上一集40分钟左右的标准电视剧大概有40场左右的戏每场开始前写清楚场次，时，景，人有场景的大体描写，人物对话，要强调的语气和动作需要标出电视剧本基本格式就是这些东西每页反应到电影中是一分钟，也就是说120页的剧本，应该是一部120分钟的电影．剧本分为三段，前30页(前30分钟)是第一幕,称做建置,中间60页(中间60分钟)为第二幕,是对抗,最后30页(后30分钟)为结局.其中对抗部分有中间点分成2部分,由紧要关头1,中间点,和紧要关头2组成(这3个点都要有事件的主题).每幕结束的标志要有情节点带动. 种完整的表演艺术,就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的;中国的宋元戏文和杂剧剧本,是中国戏剧成熟的最确实的证据...或人物传记,这是不对的,至少是不专业的.剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活. 格式,是已经形成规...
2，剧本的标准格式是什么主要的分景（分场景）剧本是下方这样的格式：1、开头第 几 集（幕）主要有以下两种场次开头 。第几场（幕），地点，时间，人物 。如：第一场，小湖边，晨，张颖、王静场（幕）次号，外景/内景与室内/室外，地点，时间如：23-1（有时把一场分若干个小场，有时不分），外，武当山玄岳门，日2、景象该场景外貌与人物所在，可介绍，也可不介绍，根据情况做决定，如需介绍，简单的以画面形象说明即可 。3、动作动作说明，在大陆早期许多用三角形，在动作前加三角形，后来流传到了港台，港台许多剧本也用三角形 。大陆，有用中括号，也有用大括号，有时候也不添加符号，直接在相应的位置 。动作说明的位置可以在人物对白之上，也可以在人物对白之下，看人物讲话的先后 。4、对白对白主要有间断性对白与连续性对白 。人物的表情、视角等提示可用括号表示 。间断性对白：如：方可可（有点不乐）：抱不动也要抱 。化雨：呵呵，好，可可说要抱多久就抱多久 。方可可（得意）：这还差不多 。婶婶：可可，这么大人了，怎么还像个孩子一样，你哥都抱不动了还不下来 。连续性对白：如：方可可（不乐意）：知道了 。（小声嘀咕）啰嗦 。化雨（对婶婶）：没事 。（对方可可）刚才没发现，可可都长的和我差不多高了，估计以后就变成可可保护我了 。剧本创作注意点1、勿变成小说的创作剧本写作和小说写作是基本不一样的，剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里 。小说不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色心理描述 。这些修辞在剧本里，是不应有的 。2、勿缺乏动作的安排若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧” 。要知道写的是电影语言，而不是文学语言 。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本 。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大 。如，写一个人打电话情景，最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话 。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调 。3、勿生成过多的枝节剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线 。剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题 。若是在一幕电影中同时有许多个重要的角色，角色之间又有很多故事，会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节 。
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