杨文元来自上海电影译制厂 ， 曾经为上美厂多部动画片配音 ， 如1981年《人参果》中的猪八戒、1984年《黑猫警长》中偷吃红土的大象 。杨文元的声音低沉宽厚 ， 霸气十足 ， 恰好和雷长喜的擎天柱相辅相成 ， 经典台词是：“我还会回来的 。”
战车在安排演员上独具慧眼 ， 每个人都能完美地体现出所扮演人物的人设特点 ， 甚至让我们能够听到还胜于原作英文版的配音 ， 最经典的就是林栋甫先生的声波 。声波的伪装形态是随声听播放机 。原版声波是经过后期的电子音 ， 毫无个人情绪色彩 ， 中文配音很难处理 。林栋甫灵机一动 ， 采用唱的形式 ， 无意中结合了人物设定 。当时 ， 他就是想到哪儿唱到哪儿 ， 就像歌剧里的叙事调一样 。不经意间 ， 林栋甫一炮而红 ， 但是这样每天吊着嗓子唱 ， 对嗓子伤害确实不小 。林栋甫在剧中的精彩发挥远不止于此 ， 观众很难想到忠厚刚直的铁皮、萌蠢可爱的钢锁和城府阴鸷的声波 ， 会是一个演员 。
林栋甫
1988年5月到12月 ， 团队花了大半年时间将《变形金刚》全部录制完成 。由于是每天校一集录一集 ， 录一集放一集 ， 个别人物会出现译名变化情况 ， 如磁带金刚Laserbeak第一集被译作“镭射密探” ， 后来才有经典译名“激光鸟” 。但总体来说 ， 瑕不掩瑜 ， 《变形金刚》作为经典译制动画长片的历史地位不容动摇 。
万“童”空巷的动画巨制
1988年 ， 孩之宝先后在广州、上海、北京三大一线城市电视台播放《变形金刚》 。次年 ， 又在各地城市电视台轮番“轰炸” 。相比译制方的无意而为 ， 孩之宝的策略可谓是处心积虑 。1980年代 ， 我国的广电技术不比现在 ， 家庭电视机普遍使用天线接收信号 ， 越远信号越差 。城市电视台是各地最容易接受到信号的电视台 。
1988年—1990年 ， 《变形金刚》迅速霸占了每个城市电视台17点—19点的黄金时段 ， 少年儿童们围在电视旁久久不肯离去 。之前的动画片 ， 无论是国产的还是进口的 ， 设定不是人类（如哪吒、孙悟空） ， 就是拟人化的动物（如唐老鸭、米老鼠） 。相比之下 ， 《变形金刚》带来了对科幻理念的理解和对未来世界的揭示方式 ， 让机器人首次成为和人类一样的智慧生物 ， 而且还是可以变形的 。这也是改革开放后 ， 外来新生事物首次对中国少年儿童巨大的视觉冲击 。
之前 ， 谁也没想到一部机器人动画片会火热到如此程度 。一时间 ， 街巷中 ， 学校里 ， 充满了“奇奇卡库库卡”和“汽车人 ， 变形出发”的声音 。小学生使用的所有商品都带上了变形金刚元素 ， 手帕、书包皮、连环画、洋画卡片、铅笔盒……变形金刚不单俘获了男孩的心 ， 也俘获了女孩 。他们爱上了《变形金刚》 ， 自己的身心已完全融入到这个科幻的世界里 。以上海为例 ， 据1989年5月31日《新民晚报》的一则抽样调查新闻中 ， 受访儿童对《变形金刚》的喜爱程度到达98.7% 。
变形金刚洋画卡片 。
以《变形金刚》动画为原形基础设计的玩具也很快俘获了众多男孩子的心理 ， 成为他们心中的最爱 ， 拥有一个正版变形金刚玩具成为每一个男孩的梦想 。男孩们在学校里讨论的不是动画剧情 ， 就是玩具模型 。当年的上海月工资也不过几十元 ， 而很多热门变形金刚要远超于这个数字 ， 如擎天柱98元 ， 大力神200元 ， 最大的基地金刚巨无霸福特则达到了420元 。一时间 ， 很多人视变形金刚如洪水猛兽 ， 甚至有人大常委建议停播《变形金刚》 。
80年代商场里的经典一幕：盯着擎天柱的男孩 。
G1巨无霸福特 。
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