桂离宫|以安藤忠雄为代表的日式混凝土建筑风格，是如何形成的？( 五 )
日本混凝土与木材的关系也体现在它的制造上。完成面的精美是悉心制作模板的结果，而当使用木模板时，建筑师就能利用延续下来的日本木工传统，其工艺标准要高出其他发达国家；日本有许多熟练木匠，这样就能获得其他地方无法想象、或贵得无法承受的木工品质。据说这提高了日本混凝土工艺的标准，特别是在 20 世纪五六十年代；这也是日本从未对预浇混凝土产生很大兴趣的原因，因为现场制作模板总是相对容易的，即使造型很难。今天日本混凝土“大师”安藤忠雄、槙文彦和伊东丰雄的作品大多浇筑为钢的形式，而木模板留给更特殊的建筑——日本建筑师在使用复杂的混凝土造型上是有信心的，因为他们知道模板总可以用木材成功制作出来。
火葬场，各务原市，日本，2004-2006年，建筑师伊东丰雄。屋顶的不规则曲形有赖于手工制作复杂的木模板。
由伊东丰雄设计、2006年建成的各务原市火葬场有着不规则的屋顶曲线。它只能用木形式做出来，因为模板的每个部分都有不同的轮廓。这些形式本身就是艺术品，并且只能由会制作它们的熟练工匠去实现。就这种材质自身而言，日本混凝土业引领着自密实混凝土的发展。这种材料因为使用了添加剂比普通混凝土更易流动，并会更稳定地形成光滑均匀的完成面。在日本，制作混凝土的技术因素已达到完美的地步，让建筑师和设计师可以全力集中在其他问题上。
不完整的美和不完美的美
在日本能够达到的近乎完美的混凝土标准下，人们或许要问这让日本文化中举足轻重的其他两个特征处于何地：不完整的美（如新陈代谢派建筑）和不完美的美（如日本园林和诗歌）。虽然西方建筑师倾向于用混凝土表达不完美与偶然的美，但日本建筑师似乎对混凝土在这些方面的探索兴趣不大。扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）最近说：“我喜欢让建筑有一种粗糙、活泼、土气的特征。你不需要把混凝土做得绝对光滑，或是粉刷、磨光。”——暗中批评了安藤的作品。
但日本建筑似乎并没有被混凝土的神秘莫测吸引。安藤对他混凝土的结果装出某种不屑——他一些早期住宅的钢模板上的隆起在某些光照条件下形成了一种凹凸效果，但这并非有意为之，而他竭尽全力避免这在他后来的作品中再次出现。有人告诉我，在大阪的光之教堂上，他对混凝土中的气孔漠不关心，但他在后来建筑上避免它们的决心说明其实并非如此。
我只知道日本混凝土中两个有意不完美的例子：一个是东京的小住宅，1966年的东孝光塔之家——经济原因迫使建筑师放弃任何室内精美完成面的尝试；另一个是1987年建成的东京商业楼，麻布埃奇（Azabu Edge）——混凝土破裂、满是划痕的边缘让人觉得它仿佛已经
在拆除，这似乎是对日本混凝土完美主义刻意而直白的批判。
卧室，塔之家，涉谷，东京，1966年，建筑师东孝光。日本罕见的糙完成面混凝土。
1966年建成的巨大京都国际会馆有着细致的锤凿表面，露出了层次均匀的花岗岩骨料和混凝土——其丰富的深灰色是通过混合墨水与水泥形成的（想象一下这个用量的工作） — 有人告诉我它代表了“日本混凝土的巅峰”，是评判所有其他作品的标杆。
京都国际会馆，1966年，建筑师大谷幸夫。“日本混凝土的巅峰”。
存在真正的“日式混凝土”吗？
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