桂离宫|以安藤忠雄为代表的日式混凝土建筑风格，是如何形成的？
钢筋混凝土这种平平无奇、随处可见的建筑材料，却拥有大量自相矛盾的特性：混凝土的原料全部来自“自然”，混凝土的建筑却被看作“人工”；刚刚落成的混凝土建筑表面粗糙，一点也不显得“新”，久经使用的混凝土建筑不会长出青苔也不会增加纹理，又不显得“旧”；它使用方便、造价低廉，因此被用于建造最低贱的贫民窟，同时它又庄严肃穆、经久耐用，因此被用于建造最崇高的大教堂……
正因为混凝土如此微妙的矛盾，一些建筑设计师对其避而远之，另一些建筑师则对它爱不释手。以安藤忠雄、丹下健三、安东丰雄为代表的一系列日本设计师，正属于后者。
他们在混凝土这种建筑材料中，找到了最具日本传统特色的木材的特质，并在此基础上发展出了不同于欧美和南美国家的“日式混凝土“建筑风格。
原作者丨[英]阿德里安·福蒂
【 桂离宫|以安藤忠雄为代表的日式混凝土建筑风格，是如何形成的？】摘编丨肖舒妍
《混凝土：一部文化史》，作者：[英]阿德里安·福蒂，译者：尚晋，版本：商务印书馆，2021年7月
以下内容和图片经出版社授权摘自《混凝土：一部文化史》一书。小标题为编者所加，较原文略有删节修改。
六甲山集合住宅，神户，1983年，建筑师安藤忠雄。水平梁多余的大尺寸与柱子相同，有悖于结构理性主义者的认知。
在安藤忠雄的作品中有某些独特的日本特征——比如神户的六甲山集合住宅或大阪的光之教堂——其中一些与混凝土有关。相比于巴西的实例，安藤的作品十分厚重，而且看上去构件中有多余的材料。六甲山集合住宅顶部柱子上的横梁与支撑它的柱子是同样的尺寸，而从结构上看并不需要同样的厚度；安藤建筑中的每个地方似乎都有多余的混凝土。完成面精细至极，均匀平滑非同一般，几乎没有气泡_而这与巴西混凝土截然相反。倒角是不存在的，那样做本可以大大简化浇筑过程，但棱角极其分明，而且是由模板直接成形的，上面既没有破损也没有任何修补的痕迹。所有这些效果都是施工中细致入微的结果：混凝土的光滑一部分出自精心制备的模板，一部分是在浇灌混凝土时用木槌反复捶打模板形成的。这是为了促进混凝土的流动、排出气泡。模板拆除后再将表面磨光、上釉。尖锐的角部是在模板的连接处铺报纸形成的，这样就会吸出湿气，提高该处的水泥密度。
这些做法和其他特征赋予了安藤混凝土完美主义、“日本式”的美名。但同时，安藤是一位在许多国家都有建成作品的国际建筑师。得州沃思堡（Fort Worth）的安藤建筑依然是“日本混凝土”吗，还是“美国的”？如历史学家肯·小岛（Ken Oshima）所说，安藤的作品“体现出混凝土的国际/地区辩证特性”。
（左）光之教堂，茨木市，大阪，1989年，建筑师安藤忠雄。
（右）光之教堂，茨木市，细部。鲜明的尖角（通过在模板角部连接处铺报纸，吸出混凝土湿气形成），平整的表面和完成面的细微光泽是安藤混凝土的特色。
混凝土：抗震首选的建筑介质
这种辩证关系自从钢筋混凝土和“建筑”引入日本之后就存在。在日本，“建筑”是一种外来做法——在19世纪下半叶与西方开放关系之前，既没有独立于建造工匠的专业设计师，也没有关于设计的讨论。当“建筑”和“建筑师”首次出现在日本时，这种实践和日本采用的建筑风格都是全盘照搬西方模式的——一开始是英国，但到了 20 世纪 20 年代越来越倾向于美德。
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