对此我只想说：
另一种心灵鸡汤式经典台词则多见于现代剧 。尽管跟上面的例子比少了一些霸气，但是胜在缠绵悱恻，让剧中角色一个个看起来都很有文化 。
比如《亲爱的翻译官》中，女主不愿男友和好时没有直接说“咱俩不可能了”，而是使用了文言文中的语序倒置：
《何以笙箫默》中的男主拒绝别的小姑娘示爱时，也没有说“我心里有人了”，而是含蓄地表达“我不愿将就” 。
句子本身其实没什么大问题，但重点在于内容撑不起形式 。
表面看来深情又通透，但内容的核心还是“你爱我我爱你”的老一套，也就避免不了一股情感导师的味道 。
以上这两种“经典台词”虽然风格不同，但其中让它们显得蠢乎乎的特性却是共通的——
徒有洒狗血的情绪，却没有相应的情节支撑，更没有对角色内心的深入挖掘 。有些甚至根本就是网上的鸡汤段子，安在哪个人物、哪部剧头上都没什么差别 。
这样没头没尾的台词连起码的共情都做不到，更遑论能引起观众的思考 。
也难怪它们只能靠煞有其事的文采与深情，存活在小学生的QQ签名中 。
2
被降维打击的不止是台词
如果说国产剧“经典台词”水平的逐渐降低，反映的是制作方的粗制滥造 。
那么当我们再也看不见让人 眼前一亮的对白，或许更意味着整个影视行业对于台词审美追求的全面降级 。
一个很明显的事实是，不少至今都被人津津乐道的台词都出自经验丰富的作家或者编剧之手 。
比如经常因为台词被提及的《大明王朝1566》，编剧就是曾先后写出《雍正王朝》《北平无战事》的刘和平 。
《大明王朝》中，观众忙着站队贪官清官 。嘉靖帝一句“贤与不贤由不得他们”，点出了官员居高位时难以守住本心的困境 。
然而更加不能忽略的是，对当时的电视剧来说，台词本身就是影响作品风格的因素中至关重要的一环 。
前段时间，有人翻出了《编辑部的故事》中的台词截图，让不少网友大呼“犀利” 。
然而很多人可能不知道，当年这部剧由于人物对话过于耍贫嘴，甚至还曾经引起过观众的不满，觉得这群主角“没有编辑部的样子” 。
作为一部以市民阶层为主人公的电视剧，台词一反主流电视剧中一本正经的风格，用的全是嬉笑怒骂的大白话 。
但王朔硬是靠着接地气的语言、生动形象的比喻和不同角色间对话的碰撞，完成了面向观众的价值观输出 。
贴近生活的剧情加上言之有物的对话，让这种颇具个人特色的台词风格也逐渐在观众群体中掀起一股潮流 。
曾经的批评者们开始纷纷调转方向，甚至评价它为“最具现代性和最富生机的现代汉语” 。
在当年同样具有台词争议的还有《大明宫词》 。
当时观众正在被王朔式抖机灵逗得哈哈大笑 。而它作为一部古装剧，选择使用华丽的译制片语言风格，本身就是一次逆潮流而行的尝试 。
编剧郑重和王要当年尽管只是初出茅庐的普通人，却坚持要尝试这样的台词风格，并认为它能够传达对历史不一样的理解 。
他们曾在采访中表示：“我们有一种虚荣 。当时说王朔有一种语言上的革新，我们也要有 。”
而如今尽管对它的争议仍然存在，但观众也不得不承认，编剧们的确用独树一帜的台词，塑造了《大明宫词》特殊的美学风格 。
在这样的作品中，台词不止是电视剧中按部就班的一环，甚至本身也成为了一种需要被突破被创造的艺术品 。
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