一直致力于纪实性节目的Discovery，最近几年在流媒体和实景娱乐领域动作频频 。今年7月，Discovery将英国艺术家 Luke Jerram 的地球艺术装置GAIA带到上海外滩源，作为“Discovery太空周”的揭幕仪式，开始为期三天的“发光体“公众艺术展 。这个直径7米的球体印有1972年拍摄的超高清地球表面影象高清照片，是真实地球180万分之一大小，每厘米的内部照明雕塑描绘了18公里的地球表面 。站在距离球体的211米开外的“最佳观测点”，观众可以收到来自宇航员发射的信号，还能在脚踩模拟月球表面，眼睛看到的星球视角、大小，便是当初人类登月第一眼看到的地球模样 。
展览现场，Discovery还设置了太空与登月的知识讲解等环节，走在月球模拟表面，观众可以随时在“漫步区”两侧阅读Discovery提供的太空知识，此外，现场还播放着50年前那场盛大登月活动的纪录片，播放设备、音效和视频的画质均是上世纪六七十年代的复古风格 。
这样的线下实景沉浸式体验，只是Discovery在大中华区布局中的一小部分 。一方面通过线上流媒体内容，扩充自己的观众，并培养更多粉丝，另一方面打造自己独特的主题乐园，让那些对科学、探索充满兴趣的观众，能在主题公园的世界中充分发掘自己对世界的好奇，是Discovery未来在大中华区发展的最重要的两个方向 。
垂直内容、跨平台传播，Discovery欲重回纪实“霸主”
作为非虚构内容的重要创作者，Discovery在海洋、野外生存等垂直领域都有极具行业代表性的内容作品 。然而，Discovery曾经在纪实内容方面的领先地位正在面临被赶超的局面 。以Netflix为例，虽然面临着奇高的资产负债率、无底洞似的原创内容开发和持续为负的现金流，Netflix仍在大刀阔斧在动画、体育、自然纪实等领域开疆拓土，这一步伐也让其他行业同侪倍感压力 。尤其是Netflix开始试水自然历史领域后，推出了《我们的星球》、《追逐珊瑚》等得到美国纪录片领域认可的作品，平台的国际化也让这些纪录片远播海外 。
纪录片领域的传统霸主之一BBC更是把握了纪录片在国内传播的黄金时代，作为在中国最为熟知的纪录片创作方，BBC把握了国内纪录片在自然纪实和美食两大题材上的热潮，今年6月，BBC工作室已与企鹅影业、CCTV-9签订合作协议，将共同开发自然历史系列纪录片《七个世界，一个星球》 。
对于Discovery而言，纪实性内容的竞争正在变得愈发激烈，而为了夺得流媒体领域纪实霸主的地位，Discovery正在进行一系列由美国到世界各地的版图扩展和技术升级 。
在流媒体的开拓上，Discovery目前多有广撒网的趋势，在接受界面文娱专访时，Discovery的全球首席财务官兼亚太区总裁Simon Robinson并不否认Discovery目前的探索和实验心态 。这家每年生产8000多个小时内容的传播公司仍计划每年生产更多内容，据Simon Robinson介绍，Discovery已投资了30亿美元来实现流媒体的IP化制作、技术升级和工程改进，此外，Discovery也正在招兵买马实现上述目标 。
“创新是Discovery DNA的核心，如果仍然停留于生产纪实类视频节目，那我们终将失去创造力而被时代抛弃 。”Simon Robinson表示 。
在以146 亿美元的价格收购Scripps Networks Interactive拥有了美食、旅游等生活频道后，2018年，Discovery又摩拳擦掌计划推出流媒体服务，方向瞄准无剧本内容 。2019年，Discovery找到了这项流媒体服务的合作伙伴——内容和受众都极具全球性的BBC，4亿美元的内容制作协议，10年的有效期，这项将在2020年推出的流媒体服务将覆盖全球，“我们有优质的内容，我们的版权遍布全球，规模够大，实力充足，” Discovery首席执行官David Zaslav说 。
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