在荣耀与恶意背后，是我们正常人长期以来穷极所能的与残疾人划清界限的悠久历史，两百年前的欧洲人还将疯子关在笼子里集中展览，用以提供消遣 。笼子作为物理实体将“他们”与“我们”区隔开来，将疯子塑造成奇观，而笼子背后则是医学--或者说基于科学的一套权威话语体系 。而在二人转表演中，演员则必须画地为牢，凭借自己精湛的表演给自己打造一个无形的笼子供人观赏 。演员通过谵妄式的言谈举止使自己进入到角色所属的“使相”当中，又以夸张的视觉表现手法将观众有可能产生的共情阻断在外，从而将自己塑造成一个绝对的“他者”，这种他者化的技术让丑角成为一种特别的奇观，因而既能调动观众情绪又不致使人感到冒犯 。正是这种精湛的他者化技术，使得这些演员在舞台上均以“使相”示人，从而我们才能在这段两分钟的视频里，看到25位演员在位置固定，唱词一致，个人活动空间极小的舞台上提供这么形态各异又极具风采的视觉效果，这也是我说这个视频是一段彻头彻尾精心安排的表演的根本原因 。
如果是第一次看 说服自己这是两个正常人需要相当长一段时间
视觉效果的部分说完了就要说到另一部分，演唱了 。这个小段的唱词是这样的：
女：繁星眨眼月牙弯哎
男：微风轻吹柳树尖啊
女：二嫂我探黑吧伙
来到了墙根前
男：茑悄地探头探脑
往过卖呆儿啊
女：墙里是寡妇家呀
男：墙外打光杆啊
女：两边空的落地
男：缺心又少肝呀
女：二嫂我自打守寡
一直没找伴
男：大发我四十多岁
没有老婆孩儿（没沾过女人边儿）
女：好政策打开了
心中的门两扇呀
男：多年的干巴树
又冒小牙尖儿呀
大发我返老还童
越长越添彩儿啊
女：二嫂我成介好乐
不愿意在打单啊
一看见光棍大发
心里就打闪儿呀
男：一看见寡妇二嫂
心里就撒欢啊
女：别看他憨的呼的
说话好红脸
竟能够在我的心中
占个大地盘
男：别看这墙里墙外
隔的不太远啊
可我总咧咧钩钩
不敢上跟前啊
女：怕只怕惹出是非
两下都不够脸
男：光屁股推碾子
整不好得砢碜一圈儿
女：繁星眨眼月牙弯哎 男：微风轻吹柳树尖啊
最开始甚至是非常诗意的两句，交代了故事的时间地点，是在一个盛夏的夜晚，在这里有必要补充一下这个故事的剧情梗概 。虽然被叫做正戏，但是这段《墙里墙外》也只是一个连说带唱全长二十分钟的小戏，讲的是养王八的邻居两家二嫂赵倩楠与隔壁光棍大发，对彼此有爱慕之意，正值王八交配之际，二嫂家缺公王八，多母王八，大发家缺母王八，多公王八 。两家都想把自己多的给隔壁家缺的补上，为了怕人闲话决定半夜偷着送过去，送完王八探头一瞧正巧看见对方，聊了几句发现互相送完王八还是凑不成对，大发以给二嫂抓王八为由直接翻过墙来，两个人几番言语把话说开，最终走到了一块 。王八的繁殖季节大约在5-8月，东北地区稍晚，这个故事也就大概发生在这个时候 。
女：二嫂我探黑吧伙 来到了墙根前
男：茑悄地探头探脑 往过卖呆儿啊
后四句又交代了故事的人物事件，二嫂来到墙头看着对面愣神，这个“卖呆儿”是句东北话，意思是走神发愣 。这又体现了二人转除了女性为主角之外的另一个特点，二人转的架构基础，也就是“女爱男” 。正是基于“女爱男”这种整体框架下的理性根基，是使其区别于其他地方戏曲的主要原因 。二人转研究学者认为这种现象的产生来源于近百年来关东农民长期生活在缺少爱的环境中，在自身强烈欲望的驱使下，老百姓对爱和性的压抑心理在这种“女爱男”的想象中得到了彻底满足 。因此二人转将传统京剧评剧的曲目改编的时候都遵循这样一个基调，不但将人物赋予“女爱男”的功能，也将原本的故事以“女爱男”的方式重构，以此造就了二人转的独一无二 。而在这个故事中恰恰也是这样，女性主角二嫂首先出场，主动向隔壁张望，表露自己的心事 。
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