但是帝王究竟在多大程度上真心喜欢这些书法,其实是存疑的 。也就是说帝王的喜好往往和现实的政治利益相挂钩的 。很多帝王推崇或者厌恶某人绝不能出于个人喜好或者道德考量,他们只会基于皇家利益做出判断 。
以唐朝李世民为例,李世民以及他的父亲李渊是唐代初创帝王大业,属于开国之辈,政权建立的初期,稳定人心是关键 。而稳定人心的关键,在于对天下前朝旧臣、乡绅士子示好,如果处理得当,天下自然人心归拢,政权也得以稳固,如果不然,人心分离,自然会出现乱局 。
【为什么提倡师法晋书的后人却离晋韵越来越远了?】而李世民投天下文人士子所好,推举王羲之,自然是有深远的政治考虑的 。从魏晋开始,王羲之的书法就有深厚的士子基础,受到士子的追捧 。如果这个时候统治者能恰当的表现对他们的认可,其实就有安抚人心的作用在 。
所以我们看,作为一代书圣的王羲之,也是一个不断被后人利用的象征罢了 。如果我们考虑清楚这一点,就可以稍微的破除对于王羲之十分的迷信,从而更从容、更开放的看待艺术的发展 。
艺术的审美好坏的标准,不应该让那些皇权统治者所定义,也不应该由那些古代政治家千方百计想要讨好的贵族精英所定义,尤其是今天,尤其是在21世纪现代化国家的今天,古代皇权的体制现实已经被粉碎了,但是无形的皇权、特权、个人崇拜思想仍然会禁锢我们的头脑,让我们停滞不前 。
所以,艺术不应该只有一种姿态,而是应该百花齐放 。同样的书法不是只有晋韵才好,而是多种风格共存才好 。
尽管我们要学习魏晋,但是这个想法大部分还是古代精英分子提出来的,口号大于实际,随便听听就算了,当真的话你就真的输了 。
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