将一个剧本分成六个小节，一个是案情陈述，四个嫌疑人分别陈述，最后一个是谜底揭晓，每个小节大概一分到一分半的时长，观众在看完之后自己推理，认为谁是凶手就给谁点个赞 。第二天，谜底揭晓的视频就会按时按点地在账号上揭晓，颇有一种小时候看侦探书的感觉 。
这六到八分钟的时长，虽然看起来不长，但写起来却不简单 。小毛通常会先确定一个主题，构思故事的剧情，给每一个角色写上一小段简史，思考不同角色之间的关系与矛盾，再将人物性格上的定位确定下来，再开始列出案发信息，各个人物的行动线和时间线等人物信息，最后再将线索分配给每个人物 。最后，当案件的脉络已经逐渐清晰之时，小毛就会挨个写人物的陈述和结案陈词，将故事丰满起来 。稿件的字数不多，但小毛也承认“很少有一两遍就能过” 。
这种剧本的确难写，首先在撰稿时，就得注意言简意赅，“要控制时长，要不然观众会跑，有时候还得删” 。其次，写稿子的时候选材也得小心，不能写太猎奇的，也不能写太普通的，更不能写妨碍公序良俗的，比如“酒后不知情发生性行为这种剧情” 。再次，一个故事分成了四块，“整合容易，分裂难”，小毛一个人要在四种不同人格中穿梭跳跃，代入角色的性格，推敲角色的用词，揣摩角色的表达方式，就像自导自演了一出只有自己知道真相的“罗生门” 。
《罗生门》这部电影的结构，其实就是很多剧本杀剧本所参照的对象 。
当剧本写完之时，小毛的工作还没有结束 。因为媒介的原因，小毛出产的每个剧本都有专门的配音演员负责配音，小毛有时还需要对配音演员的表演进行设计，与团队成员一起最大程度地还原她想讲述的故事 。
辛辛苦苦一趟下来，小毛说收入真的只能用微薄来形容 。从大纲到完稿，细细算下来只不过千元不到的报酬 。如果按照时薪来算，恐怕奶茶店的员工赚得都比她多，小毛之所以还在做这份工作，对于悬疑推理故事的热爱占了很大一部分，特别是当人们在她写的剧本底下争论时，她会觉得快乐，认为人们欣赏到了她的智慧 。她同时也能看到作为剧本杀编剧的未来，她告诉我，五一回老家时，她妈妈突然问她：“啥叫剧本杀？” 原因是她家旁边的一个门市改成剧本杀店了 。与此同时，她也接到了参与一个坐落在一线城市的剧本杀综合体的工作邀约 。小毛“深深地感觉到了剧本杀浪潮的蔓延” 。
小毛在采访结尾告诉我，“说一千，道一万，人类永远需要故事，而剧本杀只是一种讲故事的方式” 。
“做发行，
最重要的是眼力劲儿 。”
大刘又将一个剧本打回去了 。他的身份是一家剧本杀公司的发行人员，他不光需要把控每一个剧本的各个流通渠道，还要需要“读本”，这样在介绍时，就告诉买家们这个剧本到底说了一个什么故事 。也顺便对剧本做做初审，确保剧本没有大的纰漏，“一个羊也是放，两个羊也是赶”，大刘这样想着 。
作为在一线城市有几套房的“土著”，大刘认为他上班纯粹图一个快乐，并非有什么实质性的经济需求，反而是因为在家太闲了，想出来看看，也找点事做 。正好这家文化公司有着大刘一位亲戚的股份，他也没细想就来上班，“反正这是公司的新业务，大家都没经验，我做不好也没事 。”
那就来吧，大刘翻开了第一份编剧交来的作业，他读了一遍，感觉自己好像没读懂，一下乔装打扮，一下时间穿梭，一下机器人的，读了半天他也没明白这个剧本到底说了一件啥事儿，他本来逻辑能力就不算好，只能用笨办法，拿出纸和笔，在一张A4纸上将线索列出来，找出矛盾点来推推 。几个交叉下来，他发现线索“打架”了，这个剧本出现了逻辑问题 。第一个本就出现了逻辑问题，大刘不认为这是一个好的开头 。
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