事实也证明了这一点，他收上来的本子里有不少都有逻辑硬伤，不过随着工作时间的增加，大刘现在“捉虫”的效率明显提高了不少 。用他的话来说，“一个几万字的本儿，滤干净’水’其实就只有那么一些字要仔细琢磨，线条清晰了，事情的原委也就清楚了 。”
剧本的严谨是最起码的标准，他会将那些没多大纰漏的剧本交给负责审阅剧本的同事，让他们进行下一步的判断 。他更多的是需要和下游的店主们卖出手上的故事 。线下的实体展会与线上的朋友圈经营都需要人操持，在线下剧本杀店井喷的今时今日，“渠道为王”四个字显得格外耀眼 。大刘还记得最初接触项目时，都是店主看他朋友圈直接来询货，三言两语便谈成了一笔生意 。但今时不同往日，要想将手上的剧本发行出去，现在也需要主动出击，去和剧本杀店主们聊聊需求，看看最近是古风本好走，还是情感本正旺 。
在剧本打磨的同时，大刘也需要开始准备其它的工作，找印刷、谈设计、找推广，当中的对接与周旋在大刘看来琐碎而费时，每一个步骤都需要对内和对外沟通才能确定，一个稍微上得了台面的剧本从最开始筹划到做出样品来，前后两个月的时间是跑不掉的 。当出了样本之后，大刘会邀请一些朋友，进行试玩，收集反馈 。当中再修修改改，缝缝补补，又是一个月的时间 。
想买剧本，其实并不难 。
最紧张的时刻，其实是将成品发给剧本杀店之后的那个礼拜 。一是这款剧本会接受市场的检验，得到第一手的反馈 。这款剧本是否是一个好本，能让玩家们体会到剧情的精彩，在最初投放的第一个礼拜通常就会有及时的反馈；二是大刘要与盗版商人们抢时间，在某些购物网站上，一个本一分钱就能买到，下载打印下来就可以玩 。剧本杀这种游戏剧本到底该如何进行版权保护，现在还没有法律明文规定，只能依靠人们的道德来约束 。三是要做市场预判，这种类型的剧本还能不能继续写，或者如何才能让这种类型的剧本更具有娱乐性 。大刘说每次发完本的一个礼拜，他就特别紧张 。时常需要去各个门店去数人数，去观察市场 。虽然发行机构在整个剧本杀的产业链中获得的利润不算小，但风险同样不小 。大刘说：“做发行，依靠的是人脉和资源，但最重要的是眼力劲儿 。”
工作的劳累并不是最让大刘失落的地方，他的失落之处在于他很难体会到剧本杀带来的单纯快乐了 。大刘说他在玩剧本时，常常看到了剧本介绍就知道大概的故事走向，玩起来没什么意思 。如果侥幸遇见有意思的剧本，他更在乎的是这个剧本是谁，能不能联系上聊聊合作的机会 。
“剧本杀，
就是一个认识新朋友的环境 。”
与小毛和大刘不同，屠哥虽然刚刚开始做剧本杀店运营工作还不到三个月的时间，但他却是一名资深的剧本杀玩家 。屠哥位于北京的双井，店也不算小，有500多平方米，除了做剧本杀，屠哥的店也在做密室逃脱，牢牢地把握住年轻人线下社交的这根命脉 。
屠哥认为：剧本杀之所以能够流行起来，正是因为其线下社交的属性 。现在人的社交都以线上为主，和体育运动相比，剧本杀对于玩家的技能的要求低很多；和蹦迪喝咖啡相比，剧本杀对于环境的要求也低很多，和看电影听Live相比，剧本杀又具有社交属性，综合来看，剧本杀对于现代年轻人而言，算得上是一个入门门槛偏低的休闲活动 。不认识的人坐在一起，因为同一个事进行探讨，人们会在交流当中获得认同感，无论对于剧本的推断正确与否，人们都可以在沟通过程中满足社交的需求 。屠哥说：
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