当时恰逢烟草生意强势崛起，一些人没有资本做一手的烟草生意，但又眼红这个香饽饽，并迅速产生了二手卷烟市场，这些商户先是为回收烟头，再把那些收购来的烟头清理一遍，把未吸完的烟丝留下，做成二手卷烟，以全新的方式出售出去，以此赚取高额差价 。
而做捡烟头生意的，大多是一些儿童，他们因为干不动体力活，也不会什么工艺，所以就以这种方式谋生，三毛就是其中之一 。
后来他想学习手艺，做些具体工作，就去擦皮鞋，拜师学艺玩杂技、学习印刷，但几乎每一份职业都无法做得长久 。他只能反复寻求新的谋生方式，这并不是作者在刻意编排三毛的苦难，而是“动荡”，本来就是当时小人物一生的命运主题 。因为当时官僚腐败与严重的匪徒问题，导致他们根本没有机会获得安稳，官僚对匪徒问题不管不顾也就罢了，有时甚至出现官匪相护，为官变匪的状况 。
【三毛流浪记作者简介张乐平 三毛流浪记作者简介】三毛得到了二百元的施舍，就被治安长官找借口夺去，发现了曾绑架过自己的绑匪，试图把他们送到监狱时，找到治安官，他们却不管不顾 。官匪界限模糊 。于是，像三毛一样的百姓，就只能自生自灭，哪怕身处死亡危险，也只能靠自己艰难求生，不断变换谋生门路 。不只是对饥饿状态，职业、官匪问题的真实呈现 。
《三毛流浪记》还通过三个女性的命运，把当时的女性状况呈现得淋漓尽致，三毛第一个遇到的女性朋友——乔乔，她被后爹卖到城里做佣人，而她服侍的小姐虽然是大户人家之女，可也难逃“被卖”的命运，只是她被“卖”得更加她体面罢了，她已经有心爱之人，并且诞下一女，但父亲逼她嫁给银行家的儿子，还把她和心爱之人生下的女儿直接扔进垃圾桶 。
这种被安排一生，无法掌握自己人生的女性命运，在这部动画中，以刀锋般锋利的方式呈现出来 。但我之前说了，社会背景的如实呈现，只是真实的一部分，真实的另一部分则是在这种社会状况上生长出来的社会规则，而《三毛流浪记》则把这一点刻画得清晰分明，社会稳定时，文明会伴随着规则生长而出，而当社会动荡，官匪相护、群众整日惶惶不安，就会取代文明，成为最强大的社会规则 。
首先是穷孩子之间互相掠夺，一个孩子捡了一天的烟头，准备卖掉给外婆治病，结果睡了一觉，一天捡来的烟头全给别人偷走了 。
其次是大人对小孩的掠夺，女孩巧巧被后爸直接卖到城里做佣人，三毛想擦皮鞋谋生，因为不愿意帮做补胎生意的男人撒钉子，并透露了他的坏事，就被他找人刁难痛打一顿，丢失了这份生计 。
再次是官僚对百姓的掠夺，面粉大王吴子福，施舍给了二百元，这二百元转眼就被治安官盯上，他以抓小偷为借口，夺走了三毛的这二百元钱 。
最后则是匪徒当时社会地位高，备受尊崇，也就是食物链顶端者的掠夺 。面粉大王吴子福，虽然家财万贯，备受尊崇，官僚也巴结，无人敢惹，却被匪徒盯上，弄成了植物人，所有人都被嵌套在这种残酷的社会规则里，无法脱身 。
你是大鱼，那就更大的鱼儿来吃掉你，对当时社会现象的真实呈现，再加上对规则的深入刻画，构成了《三毛流浪记》无懈可击的真实底色，而《三毛流浪记》最难能可贵的地方在于，它不只是给你呈现残酷的真相，它给了我们一束光，这束光就是三毛 。
二、三毛：穿透昏暗真实的一束光
我在看《三毛流浪记》的时候，备受触动的一点，就是在这样昏暗的社会现实中，三毛没有被同化，他还抱有着文明时代的人性光辉 。在一个孩子的烟头被偷光，哭诉着自己没钱给外婆治病时，是三毛把自己一天捡来的烟头全倒给了他，他笑着说【自己年纪大，扛饿】 。在女孩巧巧被后爹卖了之后，后爹还追着巧巧，让巧巧偷钱时，是他挺身而出，帮巧巧脱离险境 。
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