「家」的远景
想要让这些年轻人真实的困惑不会被轻飘飘地展现出来，还有第二个层面就是心理真实 。这其实也是一个影视语言的功课 。最重要就是我要用什么样的方式来跟观众讲故事 。
我第一时间能够想到的例子就是梁爽的那两场分手的戏，两个人通过反复按电梯来传达不舍，还有就是，赵优秀走了以后，梁爽一个人留在出租房里，最后让她崩溃的一瞬间，是因为最后一张洗脸巾用完了，她找不到，原来都是赵优秀在帮她打理 。她这才放下了所有的防备，坐地上号啕大哭 。
还有像姜小果和师父因为晋升高级经理的名额有矛盾之后，都没有面对面爆发，而是两个人都想把一起注册的汗蒸馆会员注销了，后来姜小果发现是师父先注销的，站在原地发呆 。
这种不得不忍耐、憋屈，还有同事之间暗戳戳的较量，也是职场生态的一种展现 。她没有太多的台词，也不用过多的语言，一个眼神就够了 。
我就是希望找到一些情绪点，找到一些能够跟观众建立起联系的一些小动作，让观众们更容易带入到那份真实的情绪当中去 。
有的观众会产生一种四个女生生活太顺、太幸运的观感，不太现实，这我能理解 。但是我自己并不认为她们有多特殊或者多幸运，她们就是四个普通人 。我们也能看到这四个姑娘表面生活以外，背后都是一地鸡毛 。这其实就是我们的故事空间 。
老实讲，她们的选择也好，或者是面对的境遇也好，我没觉得她们四个人的经历跟观众们的生活有多么明确的出入 。只是说，可能不见得每一个人都是主播，每一个人都在投行工作，或者每一个人都会经历家庭破产，但是这些事儿它也真实地存在于我们的生活里 。
开头的时候，罗艳辞了稳定的工作 。其实我们当时在做剧本的时候，就有一位编剧老师提出过异议 。她说现在一份稳定的工作对于当下的年轻人来讲，可能才是某种意义上的主流，或者说是一个他们的文化氛围，这才是一种基于现实的选择和设定 。
一部电视剧确实是现实生活的缩影，但同时要跳出生活来传达创作者对生活的态度 。它也是独立个体 。作为一个现实主义题材的成长故事，我们肯定会关注现实，但是不可能完完全全照搬现实，也只是截取一些片段和一些部分来呈现 。
有观众觉得爱情戏在国产剧中反复出现，到最后都是谈恋爱 。我觉得这个很好理解 。因为大家确确实实是有嗑CP的习惯，或者说这是一种需求 。好的爱情戏一定是会让不论是哪种类型的剧都更好看 。
我观察到，现在有一部分的年轻人不会把爱情当成自己生活的全部了，有爱情可能很好，但是没有的话也没关系，一个人或者跟朋友们在一起也能活得很开心 。对现在的年轻人而言，爱情在生活里的比重，以及爱情的重要性，都越来越小、越来越少 。所以说，一部剧还有对职场的未来、家庭生活的走向、友情的各个方向上成长的讨论 。爱情不是这盘菜里唯一的那一道主菜，而是充满了风味的配菜 。
但是要把比重、轻重缓急给拿捏好，一部电视剧还是需要有爱情的成分的，它是会增分的、会提供更多趣味的 。
在我们创作、拍摄的过程中，有一个难点是对丁一煊的刻画 。她是一个母胎solo，20多年都没有经历过一段亲密关系 。突然开始了一段亲密关系以后，她的生活状态会发生什么样的转变，其实是花了很大功夫的 。
我们当时研究过一个细节，让我印象比较深，就是在这段亲密关系开始后，两个人的称呼要怎么来转换 。刚刚开始谈恋爱，到底要叫对方的名字，还是说要叫宝贝或者叫叠字 。丁一煊第一天跟朱周晨确立了情感关系以后，还是会叫他朱医生，但她的姐妹们就起哄说你怎么还在叫他朱医生，应该改变称呼，叫「亲爱的」或者「宝贝」了 。丁一煊听了以后就毛骨悚然，觉得很肉麻，根本叫不出口 。我们当时问了好多身边不同的朋友，以母胎solo这群人为主，想知道他们会改成什么样的称呼 。最后一归纳，发现有一种方式还是以彼此的职业相称 。
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