在《二十不惑2》拍摄前期，我们更多的功课是做在一些不熟悉的地方 。要拍有关职场的戏份，甚至拍职场剧，如果没有职场的经历，我觉得是拍不好的 。如果没有这些职场经历，也需要在创作的初期进行大量的实习、体验生活，才能够清楚地捕捉到职场中的问题，我觉得所有的创作者应该都有这样的认知 。
导演黎志在拍摄现场 受访者供图
我大学还没有毕业的时候，有比较长一段时间是在电视台的栏目组工作，朝九晚五，在上下班高峰时间通勤 。研究生毕业之后，我还在搜狐做过采访人员，在当时的大厂里头干了一段时间，所以对职场环境还是理解的 。
但我对直播这个行业就没那么了解 。说实话，在拍这个戏之前，我看的直播非常少，也没有在直播间里买过东西 。这是一个很当下的职业和状态 。在拍之前，我跑去北京、杭州一些正在做主播的朋友们的直播间，站在他们旁边去观察、记录和这个行业有关的生态样貌 。
在我原先天然的想象里，我觉得主播坐在镜头前讲讲讲，感觉是一个新闻节目或者是娱乐节目的主持人 。
等我真的到了这种实际现场，我发现这些主播们极其放松，张口就跟镜头外的人聊天、打招呼，开始聊一些跟直播无关的事儿 。我那天进到直播间，他们直接对着镜头说道「谁谁导演来了，你要不要进来跟我们一起打个招呼？」我吓得直往后退 。
这是我当时第一个颠覆性的认知 。
还有就是，直播间里的货架永远满满当当 。上货品、上链接的人像打仗一样，整体是那种活泼又紧凑的感觉 。类似这样实际的观察，和贴近现实的呈现，也用来支撑梁爽和她的团队 。
现在，我无法概括整个市场对成长剧、职场剧的定义和理解 。关于火不火，有没有红利，都不在我作为一个创作者关注的视野里 。我可能更多的会关心「观众会不会看腻」这个问题 。观众腻的，不是那些事件和情绪情感，是相似相同的桥段 。在一些桥段的处理上，我希望用一个新瓶去装旧酒，即便还是那些个事儿，但是能弹出新的一些旋律来 。
所以琢磨再三，我还是希望主人公有一些自己的态度，也就是说，不论在一个什么样的环境里，要勇于去寻求更广阔的一个天地，这也是为什么在故事的一开始，还是让罗艳辞职出国了，让她出去看一看，闯一闯 。对年轻人未来的生活来说，这确实也算是另外一种人生解决方案 。
即便它可能跟现在大多数人的想法是有区别的，但我依然觉得我们愿意去尝试和塑造这么一个人物 。
这部剧最终并没有告诉大家什么是一个理想的职场、理想的人生，因为每个人对人生目标的渴望是不一样的 。有的人可能希望在年轻的时候，用最快的速度积累更多的资本；有的人可能是希望度过平淡的人生，它是自定义的 。
《二十不惑2》其实就给了观众另外一种答案，就是说我还有这样一个远大的目标，但是我不再那么焦虑、不再那么急功近利了 。像姜小果原来可能最期待的是一套房，但她现在想去尝试点更放松的生活，到最后甚至可能不想买房了，我觉得这都算是一次进步跟成长 。不见得去实现最初的目标，才是一条正确的道路，着眼于当下，着眼于每一步的获得，就很好了 。
【二十不惑三十而立四十什么 20二十不惑什么意思】
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